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本帖最后由 張明行 于 2013-4-1 04:27 编辑
十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。
千里孤墳，無處話淒涼。
縱使相 逢應不識，塵滿面，鬢如霜。
夜來幽夢忽還鄉，小軒窗，正梳妝。
相顧無言，惟有淚千行。
料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。
蘇軾在文藝創作各方面, 都有很突出的成就。詞開豪放一派, 自是一家。 然而讀詞人爲蘇軾絕倒的, 卻絕非僅止 “大江東去” 或者 “老夫聊發少年狂” 這樣的豪放詞句, 其婉約詞《江城子·十年生死兩茫茫》也是世代傳誦的佳作。時分時合的結構特色、真樸的細節白描、簡潔明白的用語使該詞具有了獨特的藝術價值。
蘇軾 (1037—1101), 字子瞻, 號東坡居士, 眉州 (今四川眉山) 人。北宋著名文學家。與父蘇洵、弟蘇轍, 合稱 “三蘇”。
蘇軾自從 24 歲步入仕途以後, 就被捲入了上層士大夫激烈的党爭之中, 歷經宦海浮沈。先歷任杭州通判, 密州、徐州、湖州知州, 後因 “烏台詩案” 被貶爲黃州團練副使, 累遷中書舍人、翰林學士, 最後又被遠謫廣東惠州、海南儋州。直到宋徽宗即位, 他才遇赦北歸, 次年死於常州, 卒諡 “文忠”。
蘇軾在文藝創作各方面, 都有很突出的成就。詞開豪放一派, 自是一家。然而讀詞人爲蘇軾絕倒的, 卻絕非僅止 “大江東去” 或者 “老夫聊發少年狂” 這樣的豪放詞句, 其婉約詞《江城子 · 十年生死兩茫茫》也是世代傳誦的佳作。時分時合的結構特色、真樸的細節白描、簡潔明白的用語使該詞具有了獨特的藝術價值。
一、《江城子 · 十年生死兩茫茫》表達了作者對亡妻真摯的思戀
江城子 · 乙卯正月二十日夜記夢
十年生死兩茫茫, 不思量, 自難忘。千里孤墳, 無處話淒涼。縱使相逢應不識, 塵滿面, 鬢如霜。夜來幽夢忽還鄉。小軒窗, 正梳妝。相顧無言, 惟有淚千行。料得年年腸斷處, 明月夜, 短松岡。
江城子: 詞調名。這是一首悼念亡妻之作。乙卯正月二十日夜記夢是詞題, 乙卯, 是宋神宗熙寧八年即1075年, 正月二十日夜是具體做夢的日子。題爲記夢, 實際上是通過記夢, 來抒寫對亡妻真摯的愛情, 和深沈的思念, 以及永不得見的哀痛。
東坡19歲時, 與年方16歲的王弗結婚。王弗年輕貌美, 知書達禮, 侍翁姑恭謹, 對詞人溫柔賢惠。王弗剛嫁蘇軾時, 未曾說自己讀過書。婚後, 每當蘇軾讀書, 她便陪伴在側, 終日不去。蘇軾偶有遺忘, 她便從旁提醒。蘇軾問及其他書, 她都約略知道。二人情意彌篤, 恩愛有加。
王弗隨蘇軾官居京師, 不幸于宋英宗治平二年 (1065) 5月亡故, 先葬於汴京西郊, 次年歸葬故鄉。後東坡續娶了王弗的堂妹王潤之, 據說此女頗有其堂姐遺風, 由此也足見蘇軾對愛妻的深切思念。死別十年, 蘇軾夜夢亡妻, 悽楚哀惋, 久蓄的情感澎湃奔湧, 不可遏止, 於是寫下了這首著名的悼亡詞。
二、“十年生死兩茫茫” 賞析
《江城子》分上下兩闕, 該詞感情真摯、淒婉痛絕。
(一)上闕寫十年相思之苦及死別之痛
首句單刀直入, 爲全詞奠定了傷感哀痛的基調。“ 十年生死兩茫茫 ” “十年”, 對於短促的人生來說, 是一段不短的路途, 十年的時光, 不僅沒有沖淡蘇軾對亡妻的一片深情, 反而愈來愈濃烈。一句 “兩茫茫” 道出了詞人對亡妻陰陽永隔、再無聚首之日的哀痛和喟歎。“兩” 字很自然地關合了雙方。十年中詞人日夜思念妻子, 卻對她的一切不得而知。
而詞人在痛苦的哀思中, 也分明感受到了妻子在冰冷地下, 對自己同樣的無窮思念, 二人一樣的杳無音訊, 一樣的痛徹心扉。這種無中生有的假設, 更顯出他們生前的幸福美滿和相愛之深。
“不思量,自難忘。” 此句單寫詩人。“不思量”, 不去思念, 不去盤量, 看似無情卻暗隱深痛。不思量, 是因爲思量讓人難以忍受, 詞人雖極力排遣 “思量”, 但思量卻總是不由自主地從心底湧出。千般深愛, 萬縷哀思深藏于心, 解之不開, 揮之不去。一聲 “自難忘” 直接表達了作者直抒胸臆、自難忘懷的哀思。
“千里孤墳,無處話淒涼。” “千里” 寫二人距離之遙。詩人此時在密州, 亡妻之墳在四川, 二者相隔千里之遙。“墳” 前著一 “孤” 字, 既寫出妻子獨臥黃泉之下的孤苦冷清, 又寫出了詩人對妻子孤寂的感受。而 “無處話淒涼” , 一則說明夫妻陰陽相隔不能相見, 妻 子不能向夫訴說是淒涼, 而丈夫不能聽妻訴說也是淒涼。
此句關合二人,這種淒涼直承首句 “十年生死兩茫茫 ”, 讓人讀來心沈氣悶, 不能舒張。二則是在該句中, 詞人似乎有一種錯覺, 不能話淒涼是因爲二人相隔千里, 如果近在一處, 自己還可以到墳頭向妻子一訴苦衷。這種不可能的假設, 讓人讀來更加唏噓感慨。
“ 縱使相逢應不識 , 塵滿面, 鬢如霜。” 陰陽異路, 怎能重逢? 但退一萬步說, 縱然有一天超越了生死, 詞人與愛妻突然重逢, 面對風塵滿面, 兩鬢如霜的自己妻子, 還能認出嗎? 這是詞人在向妻子訴說自己的淒涼。
由此可見, 王弗不僅是蘇軾生活中的伴侶, 還是他精神上的安慰。時年蘇軾僅 40 歲, 爲何未老先衰? 妻子的死別是一因, 仕途坎坷、遭際不幸是二因, 於是心情鬱悶的作者, 年紀輕輕就 “塵滿面, 鬢如霜” 了。
(二)下闕寫夢中的情景
日有所思, 夜有所夢, 思是夢的基礎, 夢是思的必然幻化。“夜來幽夢忽還鄉“ ”幽夢” 寫出夢境的隱隱約約、朦朦朧朧。夢可以超越時間、空間, 也可以打破冥冥世界與人世間的阻隔。“忽還鄉” 寫出了詞人對亡妻的千般思念、萬種渴盼 “忽” 然之間成爲事實, 悲中寓喜, 表達的感情卻分外凝重。
“小軒窗, 正梳妝。” 以鮮明的形象, 對上句加以補充, 使夢境帶有實感。夢中還鄉, 映入眼簾的, 是自己小屋的軒窗, 愛妻正靜靜地臨床梳妝。詩人偷偷地窺視著、欣賞著, 愛意在小屋中彌漫洋溢。看似寫夢, 實則是以前夫妻恩愛生活的一個生動寫照。相信這樣的場景, 已深深地印在了詩人心中, 以致相別十年後, 又自然地閃現于詩人的夢中。
“相顧無言, 惟有淚千行。” 十年死別, 苦苦思念, 一旦相見, 縱有千言萬語, 也不知從何說起, 只有相視無語, 默默凝咽。一句 “淚千行” 包含了多少辛酸, 多少淒涼, 此時無聲勝有聲。但當年的美好情景, 已不復存在, 將現實的感受溶入夢中, 夢也讓人感到無限淒涼。
“ 料得年年腸斷處, 明月夜, 短松岡。” 三句總束全詞, 是感情發展的高潮, 寫出了夢後的哀思。黃粱美夢是短暫的, 蘇軾涕泗滂沱的夢, 也是短暫的, 但夢醒後的哀痛卻是永久的。“料得” 是推測之詞, 語氣卻十分肯定。漫長的十年, 年年複來, 既指過去的, 也指未來的無盡歲月。“腸斷處” 既形容悲痛到了極點, 也指詞人亡妻的墓地。
該句遙承開頭 “十年生死兩茫茫” , 使全詩渾然融爲一體。而 “明月夜, 短松岡。” 是腸斷處的具化。“短松岡” 是種著矮小松樹的山岡, 蘇軾兄弟曾親手在父母墳前遍植松樹。夢醒後一切化爲烏有, 亡妻仍在千裏外的松岡之下長眠, 於是詞人重又陷入生死相隔、渺茫不見的巨大悲哀。其淒涼之意, 縈回不絕。
三、《江城子 · 十年生死兩茫茫》的藝術特色
(一) 時分時合的結構特色
詞人思念亡妻, 同時設想亡妻也在思念自己, 這種情感特徵, 決定了該詞採用將自己與亡妻時合寫、時分寫的結構。上闕起筆 “十年生死兩茫茫” 關合雙方來寫, “不思量,自難忘” 落筆到自己一方; “千里孤墳,無處話淒涼” 又合寫雙方。“縱使相逢應不識” 分寫亡妻 “塵滿面, 鬢如霜” 分寫自己。下闕也運用了這樣的手法。時分時合, 時虛時實, 以虛映實, 虛中見實, 既寫出了詩人對亡妻的深切思念和哀悼, 也寫出了兩人對愛情的生死不渝。這種愛情超越了時空, 亙古回響。
(二) 真樸的細節白描
這首純情的婉約詞, 用白描手法來表現內涵十分豐富的生活細節, 是其具有魅力的重要原因。“ 塵滿面, 鬢如霜 ” 兩句, 簡約生動地勾勒出詞人自己的容貌特徵。塵土滿面, 可見其四處奔波、生活艱難之狀; 兩鬢染霜, 可見其仕途坎坷、心力交瘁之苦。通過容貌能想見其經歷, 這是白描以少勝多的妙處。
“小軒窗, 正梳妝” 這兩句寫夢中所見, 但這一極爲普通的日常生活場景, 是蘇軾夫妻十年恩愛生活的提煉, 凝聚著蘇軾對愛妻的深切思戀。臨窗梳妝這一人物動作本身, 並不具有情感意義, 但一經詩人提煉, 就成爲意蘊豐富的情感語言。
(三) 用語明白如話
詩人表達得感情冷澀凝絕, 聲聲幽咽, 讓人艱於呼吸視聽, 壓抑沈重, 但用詞卻清新自然明白如話。“十年生死兩茫茫”, 十年死別, 生死永訣、幽明路隔, 二人都茫然不知對方, 悲苦之情籠罩全詞。“千里孤墳,無處話淒涼。” 十年時間之久, 千里空間之遙, 于時於空都無相逢的可能, 淒涼之情無處訴說。“縱使相逢應不識” 卻緣於自己 “塵滿面, 鬢如霜”。
詩人不用典取勝, 不以詞生色, 純用平常語出之, 然一字一淚, 千百年來引起無數讀者的共鳴。 蘇門六君子之一的陳師道, 曾用 “有聲當徹天,有淚當徹泉” 評贊此詞。讀此詞, 確實能看到它字字浸著血淚, 能聽到作者錐心裂肺的慟哭之聲, 感受到詩人對亡妻倦倦不已的思念。
(作者：郝竹梅, 山西省司法學校講師)
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发表于 2013-3-31 20:57:48
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