《宫锁沉香》

小妖妖

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谈恋爱：信手拈来，看齐琼瑶

        俗话说，不以爱情为目的的搂肩膀都是色情按摩。七夕档是一个比暑期档目的性更明确的档期，除了电影院空调很猛避避暑之外，花钱买票的观众更希望在这时刻有个异性搂搂肩。可惜的是，《宫锁沉香》提供了多次搂肩的机会，但却让人下不去手。恰恰是那种琼瑶式的穷聊，严重过时的甜蜜，虚假的两性怡情.
         我们跳过电影的外壳，直接进入到爱情肉身，会发现沉香琉璃两个女孩无论肤白还是腹黑，她们的高碳动机都比谈情说爱更让人捉急。坏女孩琉璃是如何吸引九阿哥的呢？“哗”泼了一桶水，阿哥湿身了，顺势上前脱衣勾引
提起科幻，电影最绝的科幻场景就是男主十三阿哥他额娘被愚臣弄死的那间大殿，这地方阴森可怖，磁场感应强烈，波粒辐射数值极高，小沉香的耳环能从几百米之外的地方滚到这里，或者手帕如《致青春》追逐的录取通知书一般承载着少女梦一路飞到这里，一时找不到合适道具时，可以再让耳环滚到这里一次。几次相遇，沉香与研究了十好几年却不知道蜂蜜可以引蝴蝶的十三阿哥谈上了恋爱。


        更令人诧异的是，琉璃苦情计替代了沉香成为十三的未婚妻，但十三并不敢直接与琉璃接触，而是先拿沉香做实验，来揣测女孩的心态。他因沉香吃光了自己亲手做的糕点而满足，他因拉沉香上马的快感而欣慰。错位爱情真假公主还珠格格气质一览无余，这一切还都建立在编剧（而非导演）对周冬雨的卖萌的自信上。
       事实上，电影中的爱情戏码，在电视剧上快笔一挥，看着蛮爽，但换到大银幕中，就是在放大粗糙的颗粒感，有颗粒就是模糊，人物说着说着不见了，人物演着演着性格变了，前后落差大，着力点也不明。就比方说十三，少年时代的他伴随一群乌鸦出场，还在沉香的幻想中变身斯巴达与一群妖兽搏斗，你会觉得这是个神秘阴郁的人，可两人成年后再相遇，十三却娘炮地要抓蝴蝶，这么随意的逻辑，谁能考虑一下蝴蝶的感受呢？说白了，这是一个用70后的思维去琢磨90后的浪漫，很挫败。
      谈爱情也是需要想象力的啊！这不是沉香用蝴蝶摆出了一个莫名的“寿”字，孔明灯上写满歉意的主意还停留在《金粉世家》，纯爱因为如此廉价的点子变成了家家酒，最后被眼盲后的十三阿哥愚蠢的听力系统毁灭。他听不清跟前站着的是琉璃还是沉香，这个掩耳盗铃的梗彻底终结了整部电影对少男少女恋爱品行的刻画，毫无翻身之力。

论风格：完整大气，略带邪恶
     从宣发角度来讲，电影雪藏了一个人。不是十三阿哥，不是皇上，不是母后，不是各种客串或者犯禁的宫女。正是导演潘安子。
虽然于正看上去就像这部电影的亲娘，但潘安子的伺候水准也远远超越了后妈的能力。整部电影的视觉语言不乏大气，皇宫走好莱坞犯，美术细节从未被摄影机落下，宫廷繁文缛节的刻画也很刁钻，皇上登基的镜头甚至《末代皇帝》溥仪登基直接套用，这些都有助于      
      观众在认知一部电影的风骨。其实我们从《双城计中计》中还能看到潘安子最大的导演优势，就是叙事的轻巧与从容，剪辑节奏的自如，比方说这部戏里太子林子聪从撞见九阿哥唱戏到学艺再到惹怒皇上，整条叙事张弛有度，充满张力，远比谈恋爱本身畅快多了。
     当然，于妈的爱情故事也有优势，就是他的完整性，主角从进宫到出宫，出现的客串角色都有登场对应。只是演员周冬雨没有诠释好这种层次，被姐妹万般虐待，出宫时的情绪犹如刚刚到来，似乎对生死与得失还不那么自知。
     那么对于妈长期吐槽的观众能从这部电影里得到什么其他感受呢？我猜，是一种对政斗邪恶感的猎奇。《宫锁沉香》骨子里有点邪恶，各种姐妹撕裂一般的虐心戏暂且不谈，有些乐趣纯粹基于对阴暗的推崇，比方说在雪夜里跳舞直至冻死的宫女，她在慢镜中被摔下冰冻的河，凄凉甚至有点惊悚；小琉璃第一次登场是扮鬼吓唬宫女大姐头，镜头的移动方式都是现在鬼片的拍法（当然这可能也是潘安子的乐趣）。包括十三阿哥眼盲后，沉香把自己做药引子试针时，看到姐妹琉璃现实恳求原谅自己，接着又把自己一刀捅死，突然再醒来，周围都是鬼魅一般的药人，惊悚场面与纯爱片南北两极（此段也是象征沉香看到了宫里种种邪恶真相，同时也意味着十三的眼盲将会康复）。