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本帖最后由 佛弟子 于 2012-5-18 20:04 编辑
现在我们去寺院烧香拜佛,在山门入口后的第一座殿宇(天王殿)里一般均供著一尊笑脸迎人,大肚翩翩的弥勒菩萨。大家可能不知道,宋代以前的弥勒菩萨不是今天我们看到的这个形象,现在弥勒菩萨的原型是根据宋末五代时期一位法号契比的和尚;身宽体胖、肚子奇大,常背着布袋四处行乞,因此被称为“布袋和尚”。他圆寂时曾念了一首佛偈;“弥勒真弥勒,化身千百亿,时时示时人,时人自不识”。相传布袋和尚就是弥勒菩萨的化身,所以后来寺院里的弥勒菩萨像就成了一副慈眉善目、哈哈大笑的模样了。
大肚能容,容天下难容之事;慈颜常笑,笑世间可笑之人。
弥勒菩萨代表欢喜迎接信众来山拜佛。但是,如果遇到顽强众生,不受慈悲摄受,便必须以力量来折服他,因此弥勒菩萨的身后供奉韦陀菩萨。在两位菩萨的四周分别站立着四大天王:东方持国天王,南方增长天王,西方广目天王,北方多闻天王,这表示佛门虽然注重慈悲,但是慈悲要有力量。世间往往以强欺弱、弱肉强食,这时就需要四大金刚和韦陀菩萨的威严去对治魔道的猖狂。因此,修行的人除了要有菩萨的慈悲心肠,也要有金刚怒目的威势,要恩威并济、宽严合度,才能使正法久住。
韦陀菩萨又名韦驮天,原来是室犍陀天,是婆罗门教一位天神。现在寺院里的韦陀菩萨是汉化了的。唐代高僧道宣法师梦见一位“韦将军”,自称是“诸天”之子,主领鬼神。在释迦牟尼涅槃前,这“韦将军”天人韦琨,被敕令在东、西、南三洲巡游,护持佛法,故天王殿后面的横匾称“三洲感应”,中国也在其中一洲。随着汉化,室犍陀天到“韦将军”天人韦琨,最后成为“韦陀菩萨”,形象是一位年轻武将,白脸或金脸,顶盔擐甲,手持金刚杵,称为“童子面貌将军威仪”。关于韦陀有很多民间传说:四大天王部下各有八大将,合为三十二将,韦陀菩萨居首。韦陀菩萨善走如飞,本领很大,佛祖涅槃时,有一个“捷疾鬼”偷走了佛的两颗牙齿。韦陀菩萨急起直追,抓获窃贼,夺回了佛牙。韦陀菩萨忠心耿耿护法受到众人的尊敬,其地位反而超过了四大天王,被供在天王殿弥勒之背。
韦陀菩萨既然是护持佛法的,所以它是面向寺院,保护寺院秩序的规范,所以如果有顽强众生,不受慈悲摄受或者扰乱寺院清静,韦陀菩萨就会手持金刚杵来震慑他!
说到手中金刚杵,在韦陀菩萨那里有三种姿势;
如果韦陀杵扛在肩上,表示这个寺庙是大的寺庙,可以招待云游到此的和尚免费吃住三天;
如果韦陀杵平端在手中,表示这个寺庙是中等规模寺庙,可以招待云游到此的和尚免费吃住一天;
如果韦陀杵杵在地上,表示这个寺庙是小寺庙,不能招待云游到此的和尚免费吃住。
东方持国天王
持是保持,国是国家。从保持个人家庭,事业到整个社会的安定繁荣,再扩展到保持世界和平。持国天王代表尽职尽责,社会人人都能负责尽职,这个目标就达到了。天王手持琵琶,弦松了不响,太紧就断了。教人们处事待人接物要做到中道——恰到好处,不能过之也不能不及。
南方增长天王
增长就是今天讲的进步,儒家讲的日新又日新,佛法讲精进。天王教我们我们不断求进步,德行要进步,学问要进步,技术要进步,生活的水平要进步,不保守,不落伍,走在时代的前端。指导时代要有高度圆满的智慧,南方天王拿的是剑——慧剑。
西方广目天王
广目就是多看。善于观察,取人之长,补己之短,总结经验。天王一手拿的是龙或蛇,龙,蛇表变化。社会上人,事,物,变化多端,要仔细小心看清楚。另一手拿的是珠子,表不变,教人们以不变应万变,在变乱中找出不变的原则,心有主宰。
北方多闻天王
多闻天王代表学问,增长见识。读万卷书,行万里路。多闻天王手上拿的是伞盖。伞盖的意思是遮盖,防止污染,最重要的是要保护清净心,防止心底污染。
天王殿的左右两边分别是钟楼和鼓楼。那么它们的设置有什么规定呢?一句话:“左钟楼、右鼓楼”。不要搞错了!钟楼下面一般供奉地藏王菩萨,鼓楼下面一般供奉伽蓝菩萨。钟、鼓谁先敲难道也有规定?有!早晨先击钟,以鼓应之;晚上先击鼓,以钟应之,这就是我们常说的“晨钟暮鼓”。原来这个成语是这里出来的!当然,有的寺院里有很多钟,因为钟有另一个功能,钟上铭文往往是记录寺院历史的见证,但是有一点是可以肯定的,钟楼和鼓楼里是最大的。钟是佛教寺院中不可或缺的物器,它与僧尼朝夕相伴,寺院的生活几乎都是由“钟”而定。它既是佛乐的乐器,寺院的报时器,更是重要的法器。 在隋唐时期,钟在寺院里已十分普及,尤其是汉传佛教,几乎是“无寺不有钟,无钟不言寺”。钟的声音深沉、浑厚而且绵长,洪亮而且辽阔,佛教徒甚至将其视为与天国神灵沟通的圣器,成为广大佛教徒崇拜的圣物。清钟夜响,发人思绪,无怪唐代诗人张继写下“姑苏城外寒山寺,夜半钟声到客船”的佳句,使得苏州寒山寺一举闻名。至今每逢元旦,除夕夜,许多香客都要专程到寺院敲钟祈福。鼓在寺院里也有着至关重要的意义,它具有宗教宣传作用。“洪钟震响觉群生”就告诉我们鼓声能让我们不痴迷。
晨钟暮鼓惊醒世间名利客,经声佛号唤回苦海迷梦人
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