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[我的原创] 曲氏文学研究诗词选集

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发表于 2016-2-15 11:09:17 | 看全部 |阅读模式

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本帖最后由 四季 于 2016-3-30 10:15 编辑

曲氏文学研究诗词选集

001五绝--文风
002五律--文体
003五绝--文史(三首)
004五绝--诗词传承(三首)
005五古--诗经
006五古--楚辞汉赋
007五绝--乐府诗歌
008七古--宋词元曲
009五古--唐律
010五古--唐诗流派
011杂古--唐诗精解
012四绝--永明体
013五律--品诗
014五绝--合掌
015五绝--拗句
016七古--曲谱
017五古--绝律用中
018五律--全唐诗卷
019七古--八朝韵学
020论著--九段分法
021辞体--船山评诗
022宋词--
023五古--八音诗体
024七律--王勃律体
025绝律--五音律诗
026五排--柏梁律体
027七绝--平仄粘对
028七古--诗歌音律
029六古--礼乐制度
030八古--四声八病
031八古--唐诗平仄诀
032五律--拗
033五古--大小旁正诀
034宋词--元曲

D.QU 2016.2.15 IN PARIS
版权所有.




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 楼主| 发表于 2016-2-15 11:10:26 | 看全部
本帖最后由 四季 于 2016-2-15 11:13 编辑


五绝.文风--下平十一尤--BY D.QU(折腰体)

文以气分畴,
浊清文内流.
含骨辞须练,
携风情必悠.

D.QU 2016.2.15 IN PARIS
版权所有.


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 楼主| 发表于 2016-2-15 11:12:05 | 看全部
本帖最后由 四季 于 2016-2-15 11:26 编辑


五律.文体--上平十一真--BY D.QU

文章经国事.
百代亿人湮.
政议词当雅,
传铭辞必真.

科学贵在理, -->尾三仄任由之.
诗赋丽中甄.
何见千秋业,
唯遗文宝珍.

D.QU 2016.2.15 IN PARIS
版权所有.




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 楼主| 发表于 2016-2-15 11:45:22 | 看全部
本帖最后由 四季 于 2016-2-16 00:10 编辑

五绝三首.文史--BY D.QU


一.五绝.经辞赋歌--BY D.QU

诗经颂雅风,

屈子离骚苦.
汉赋韵散合,
歌行源乐府.

二.五绝.诗词元曲--BY D.QU

唐诗严律格,
宋词民俗化.
-->"词"字出,暂由之.

元曲舞台歌,
源流南北划.

三.五绝.传记小说--BY D.QU


明朝传记出,
小说清代功.

本世纪龙风,
扬帆新起用.

D.QU IN PARIS
版权保留.


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 楼主| 发表于 2016-2-15 11:55:14 | 看全部
本帖最后由 四季 于 2016-2-16 00:12 编辑

五绝三首.诗词传承--BY D.QU(仄韵诗)
  
五绝.经辞赋歌(新韵十四姑)--BY D.QU

诗经三百篇,
屈子传辞楚.  
汉赋始相如,

歌行残百古.

五绝.诗词元曲(入声十五合)--BY D.QU

唐诗格律歌,
学古宋词杂.->此处"宋"出.暂放此.
北曲俗声融,

南华风众纳.

五绝.传说龙风(去声十一队)--BY D.QU

清朝传记兴,
小说始明代.
民国共和衰,
龙风能闯寨.


D.QU 2014.4.19 IN PARIS
版权所有.



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 楼主| 发表于 2016-2-15 12:15:17 | 看全部

龙风体.
龙五古一首.诗经--BY D.QU

诗经三零五,
作者不清楚.
句字异韵变,
孔子参编著.  



D.QU 2014.3.17 IN PARIS
版权所有.
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关键词:龙风体讨论
D.QU:关于龙风体首次公开严肃讨论记要(1)诗经部分--2014.3.17

对曹贤兄"讨论几句"的回复之一: 诗经变韵頻繁.诗经句长短不一.

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D.QU:>>> 诗经:变韵頻繁.句长短不一.
兄 :   
但基本上以“四言”为主,四言诗歌数量占80%以上,俺木具体统计过。


D.QU:  
    如不细究,在未认真研究前,我本人以前对诗经的看法也类同于曹贤兄 ;
    但这段时间,我花了很多时间,做了这个统计工作(N=36),随机抽样>总体10%(约=11.8%).
         其结果如下 :
    1.诗经每首尾韵 :变化太大,例如 :104,63,93,125,246韵等等à这些数字
代表每首诗中句数与压韵数.
    2.诗经每句的字 :各种都有,例如 : 465,45,454,467,43,435,5463式等等à这些数字代表每首诗中之句子的字.
    3.诗经每首总字 : 波动很大,例如从19字一首à393字一首.不等
.
    4.结论 :我的这次抽样统计研究表明:诗经不像人们想象的那么以"四言"为主.在本次研究
样本中,纯四言诗所占比14/36,即38%
                       .-->绝非曹贤兄所说的>80%.  

D.QU2014.3.17 IN PARIS
版权所有.侵权必究.

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 楼主| 发表于 2016-2-15 12:38:27 | 看全部
本帖最后由 四季 于 2016-2-16 00:15 编辑

龙风体.
龙五古一首.楚辞汉赋考--BY D.QU


赋古文体兮,
半诗半文奇.

战国赵荀卿,
最早赋篇师.


屈原宋玉辞,
后人辞赋随.

汉初逐成型,
承楚辞抒情.


屈宋首骚赋,
贾枚汉赋生.

魏晋骈琴賦,
唐举律赋倾.



D.QU 2014.3.18 IN PARIS(初稿)
2016.2.15(修稿)
版权所有,侵权必究!
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关键词:龙风体讨论
D.QU :关于龙风体首次公开严肃讨论记要(2)楚辞汉赋部分--2014.3.17
对曹贤兄讨论几句的回复之二:楚辞汉赋,同诗经均属诗歌体裁.

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D. QU:>>> 汉赋:同诗经(半诗半文型).


曹 注: 这个看法更须斟酌。不但"楚辞汉赋"与"诗经"迥异,连"楚辞"与"汉赋"这二者也完全不同。
            首先,诗经是全国性的,保护不同风格,基本以四言为主;而楚辞是湖南地方的,基本是
     七言为主,其它不同不细究了。
           汉赋骨子里是“文”而不是“诗歌”, 诗经和楚辞骨子里是“歌”.   而汉赋的句式就非常复
     杂了,四六七九甚至杂言都在里面了。
            所以说:诗经,楚辞,汉赋这三个是非常不相同的。
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D.QU ET AL:关于龙风体首次公开严肃讨论记要(2)楚辞汉赋部分--2014.3.17

D.QU  :
1. 诗经中的纯四言诗所占比14/36,即38%.-->绝非曹兄所说的>80%.
2.楚辞以离骚为例 : 全文中从前到尾,出现过76,86,65,77,96,87,10与6,78,66,67,75,97与5等各种形式句子(前面的字数是每句两段中的字数) ;à故非曹贤兄所言的七言句(您可能记错了)
3.汉赋是汉朝流行的主要文学体裁,由《楚辞》发展而来,吸收了荀子《赋篇》的体製,外加纵横家的夸张手法,形成一种兼有诗歌散文特征的文学形式。有大赋与小赋之分,大赋多写宫廷生活,小赋富于抒情描写.
汉赋辞藻华丽,笔势誇张,好堆砌冷僻之字,表面富丽而艰深难读,是汉赋的特色.左思"三都赋序"中云:汉赋"于辞则易为藻饰,于义则虚而无征".
汉赋形式方面,汉赋多韵散结构,是一种半诗半文混合体.序言与乱辞常不压韵.正文则多压韵.汉赋多长篇,前可序言,后有乱辞,常用问答形式.诗体赋之句式以四言为主,骚体赋则多用楚辞句式,常用兮等字.
4.结论 :个人偏向:汉赋也可归入诗体(半诗半文型).--> 其正文部分則每多押韵, 但其詩体赋句式以四言為主.

D.QU 2014.3.17 IN PARIS 子夜
版权所有,侵权必究!

注1:本次讨论原始资料记录在万维诗词歌赋栏内.在此之前于同一诗词歌赋栏内我们还发起过两次非正式的栏内专贴文章讨论,和数次小的诗友之间跟它贴交流.
注2:曹贤兄的严肃评论与女王君私下质疑,万维网自由学术讨论学风,半江红版主和绿岛君,海哲君,西岭君等广大诗友的关注,对我们提出的"龙风体"之加速完善成型起了促进作用.
特此记录在案,并借此之机一併鸣谢!
D.QU 2014.6.16 IN PARIS

注3:在前面文中,已提到汉赋属于半诗半文混合体, 本次直接指出汉赋是半诗半文型的一种诗体.

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D.QU: 汉赋之后续发展

1.魏晉時代的短賦
历史進入魏晉之后,賦延續張衡以後的短小篇幅,題材擴大了,也更富有抒情的成分。代表性作品是曹植的《洛神賦》、王粲的《登樓賦》。西晉時,陸機的《文賦》,是中國文學批評的重要著作,而左思的《三都賦》,一出現即造成了「洛陽紙貴」的效應。向秀的《思舊賦》為悼嵇康而作,深切而感人。
到了東晉,陶淵明著名的《歸去來辭》是辭賦中的名篇,沒有半點雕琢、鋪陳的習氣,真實地描繪了脫離黑暗現實、回歸自然懷抱的喜悅心境。
2.南北朝时代駢賦
魏晉以來,文學上駢儷風氣日盛,到了齊、梁,由於沈約、王融聲律學的鼓吹,產生了駢賦。代表作品有庾信.哀江南賦、小園賦、鮑照《蕪城賦》、江淹《別賦》。
3.唐宋時代律賦与文賦
沿著駢體與聲律說的演進,到了唐宋,古詩變為律詩,駢賦也變為律賦了。
律賦過份注重音韻的協調,與對偶的工整,文學價值不高。比較有文學價值的是「文賦」,文賦的特點是:廢棄駢律的限制,駢散結合,形成一種自由的體裁。精彩的作品有杜牧的《阿房宮賦》、歐陽脩的《秋聲賦》、蘇軾的前後《赤壁賦》。
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D.QU:  唐赋考举例:王  勃著--腾王阁序
1.全文分七段;
2.每段句子不一,例如:第一段10句,第二段6句,第三段5句,第四段10句,第五段10句,第六段7句;第七段7句.
3.全文出现每句之字统计: 4.7.6.3.2.1
D.QU
版权所有,侵权必究!

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D.QU: 宋赋考举例:范仲淹著--岳阳楼记序
1.全文分五段;
2.每段句子不一,例如:第一段3句,第二段4句,第三段2句,第四段3句,第五段6句.
3.全文出现每句之字统计: 5,8,3,4,6,4,10,7,2,9,1,2--->即从1字到10字之句,全部出现!
D.QU
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 楼主| 发表于 2016-2-15 12:43:33 | 看全部

五绝一首.乐府诗歌--BY D.QU

诗经浪漫辞,
乐府民风掘.
双壁木兰诗,
东南飞孔雀.


D.QU 2014.4.17 IN PARIS
版权所有.



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 楼主| 发表于 2016-2-15 13:00:06 | 看全部
本帖最后由 四季 于 2016-2-17 00:36 编辑

龙风体.
龙七古.经辞赋诗词曲传承—BY D.QU

诗经后兴骚赋辞,
难入乐兮乐府之.
不入俗生唐绝律,
少婉转兮有宋词.
词不畅通北曲起,
曲不速兮南曲之.

D.QU IN PARIS 2014.3.17
版权所有,侵权必究!
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关键词:龙风体讨论
D.QU :关于龙风体首次公开严肃讨论记要(3)唐诗宋词元曲部分--2014.3.17
对曹贤兄讨论几句的回复之三.唐诗宋词元曲之平仄格律
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D,QU :>>> 唐诗:.七绝律,格式死版!

曹注 :        这个... 其实,唐代的所谓格律诗(近体诗)并不死板,它之所以流传至今而被文人         
           喜欢,就是因为它像围棋一样,仍然可以很容易地翻出新局而引人入胜。...
                  其后就基本上就能驾轻就熟地写格律诗了,当然写得好坏全靠自己的造诣。
                  唐代格律诗应是诗歌形式从自由选择,约定俗成,到规定格式(故称律)开始。

D.QU :>>> 宋词:诗经楚辞汉赋+唐律.种类繁多!
:          宋词与诗一脉相承,也是从诗的五七言句式生发出来的,故称诗余
                   表面上似比格律诗自由些,如句式+押韵的丰富变化等,但骨子里比诗要严。


D.QU :>>> 元曲:宋词歌体市俗化.更严!种类繁多!
曹注 :         曲与诗词并非一脉,它起自北方的说唱评话,尤其与宋词无关联。这从曲的         
           声韵路数就可看出:因为的腔调都拉长了,所以要是两句一韵的话,         
           听众会感觉不到韵,故元曲多每句都押韵如天净沙 :

                   枯藤老树昏鸦(a), 小桥流水人家(a)。 古道西风瘦马(a),                   
                   夕阳西下(a), 断肠人在天涯(a)。

                   每句押韵这一点流传到咱们京剧唱词里最为明显:

                   我正在城楼观山景(ing),耳听得城外乱纷纷。         
           旌旗招展空幡影(ing),却原来是司马发来的兵(ing)。         
           我也曾差人去打听(ing),打听得司马领兵往西行(ing)。                  
                   一来是马谡无谋少才能(eng),二来是将帅不和失街亭(ing)。         
           你连得三城多 侥幸(ing),贪而无厌又夺我西城(eng)。

                    ingengongung 通压,元曲押韵颇接近北京话(普通话),
           与唐诗宋词的平水韵,词林佩韵也大相径庭.                  
               所以说,元曲和诗词基本上没有关联,
         不排除写元曲的有诗词素养,但曲是另一个路数.

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D.QU :关于龙风体首次公开严肃讨论记要(3)唐诗宋词元曲--2014.3.17

D.QU :
关于前面三点问题之答复,恕我以一诗(红字诗)作答.这诗中的观点,不是我一个人的,是诗词历史研究众多学者之共识,我只不过将其用七言形式做了一个高度概括!
总而言之,它们之间是有具有既传承又发展之双重关系的,不能割断.


龙风体.
龙七古.风雅颂—BY D.QU

诗经三百分用时,
先诗后乐风献之.
即乐即诗雅礼兮,

先乐后诗颂祭之.


龙风体.
龙七古.经辞赋诗词曲传承—BY D.QU

诗经后兮骚赋辞,
难入乐兮乐府之.
不入俗兮唐绝句,
少婉转兮有宋词.
词不畅兮北曲起,
曲不速兮南曲之.


龙风体.
龙五古一首,唐诗--BY D.QU

全唐诗五万,
源经辞赋乐.
五七绝律句,
严格平仄说.

声明:纯学术讨论,不做它用!
D.QU 2014.3.17 IN
PARIS
版权所有,侵权必究!


龙风体.
龙五古.唐诗流派概况-BY D.QU

初唐四傑兮,王杨盧駱之.

盛唐詩多派,山边浪社之.
王孟储岑高,酒仙诗圣之.

中唐现实兴,社乐奇山之.
张白元写实,韩孟李柳之.

晚唐维美诗,杜牧商隐之.

D.QU 2014.3.18
版权所有,侵权必究
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D.QU :关于龙风体首次公开严肃讨论记要(3)唐诗宋词元曲--2014.3.17

D.DU:关于宋词问题:
1.宋词之词牌种类繁多,收进词牌典书就有近千种,加之变体就更多了.
2.但其总的来说,它和元曲一样,每一词牌或曲牌均讲究独一无二严格的平仄格律和压韵韵脚.
3.如果说唐五,七绝律之格律,经过训练人们可以全部完全掌握的话,这么多宋词词牌之格律,自古到
   今则没有任何一个人可以不查典书就能全部记下.事实上,我也没见过在中国历史上有那个文人
   能填过所有的宋词.或许是我孤陋寡闻.元曲之曲牌也很多,也有同样的问题存在.
4.可以说,所有文人除了对自己所熟悉的一些词牌与曲牌,无须查典之外.其他就只能找谱填词填曲了.
5.因此,必须找到一种办法,让那些种类繁多的宋词词牌与元曲曲牌从故纸堆里走出来,进入当代社会.
  让它们能方便地被当代人使用并传承下去.我们正在探讨这种办法,有一些苗头.容后再向大家报告.
D.QU 2014.6.17 IN PARIS
版权所有,侵权必究!
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D.QU:关于元曲问题:

1.狹義的元曲,则多指宋朝以来的南曲和北曲,同词的体式相近;
   但一般在字数定格外可加衬字,较为自由,并多使用口语
2.相對於艷麗的宋,元較俚俗而有「惡少」之名,
   鄭騫評:「詞與曲是屔值埽~是翩翩佳公子,曲則帶有惡少的氣息。」
3.广义的元曲,泛指秦汉以来各种可入乐的乐曲,如汉大曲、唐宋大曲、民间小曲等。
D.QU 2014.3.17 IN PARIS



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发表于 2016-2-15 13:23:16 | 看全部
四季 发表于 2016-2-15 13:00
龙风体.龙七古.经辞赋诗词曲传承—BY D.QU
诗经后兮骚赋辞,难入乐兮乐府之.
不入俗兮唐绝句,少婉转兮有宋词 ...

不知道怎么称呼才对,叫您  四季先生  吧

请见谅,我只是好奇,先生是专门研究诗词的还是有诗词学院什么的?我看到在文学广场的,诗词作画的大部分是法国华人那边的。

问好。


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 楼主| 发表于 2016-2-15 13:53:33 | 看全部
【vivi】 发表于 2016-2-15 13:23
不知道怎么称呼才对,叫您  四季先生  吧

请见谅,我只是好奇,先生是专门研究诗词的还是有诗词学院什么 ...

你猜猜看,恕不作答.
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发表于 2016-2-15 14:06:59 来自手机 | 看全部
四季 发表于 2016-2-15 13:53
你猜猜看,恕不作答.

见谅,只是好奇,不猜了。
希望没有给您添乱。


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 楼主| 发表于 2016-2-15 14:18:28 | 看全部
【vivi】 发表于 2016-2-15 14:06
见谅,只是好奇,不猜了。
希望没有给您添乱。

太专业化了,望谅.
希望不扫你的兴.
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发表于 2016-2-15 14:28:42 | 看全部
四季 发表于 2016-2-15 14:18
太专业化了,望谅.
希望不扫你的兴.

对我来说诗词是很专业化,,,

感谢分享
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 楼主| 发表于 2016-2-15 19:52:28 | 看全部
本帖最后由 四季 于 2016-2-17 07:25 编辑


龙风体(代玛 :14831008-76435).
龙杂古一首.唐诗精解-- BY D.QU


唐诗兮内容形式, 内容乃主题意境.

主题兮时史物人, 怀古励志思乡亲.
意象兮借景物,联想共鸣,众引意境.
明处兮挽花伤春, 暗喻之痛失仕程. 
直白兮缺乏意趣, 隐晦之防碍抒情.

形式兮乃四法,平仄对粘,对仗押韵.
对粘兮,逢单对句,遇双粘之.
平仄兮,两两相连,逢三必转.忌孤平尾三,须二四六明.
对仗兮,合联颈联.类同意异.
押韵兮,一二四韵,或二四韵.严律平水韵,宽词林正韵.


D.QU 2014.1.24 IN PARIS
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