中国科幻在德国掀起译介潮 人民日报：好作品要走出去

AJD詹

中国科幻文学近年来在国际上表现抢眼。2015年，刘慈欣凭借科幻作品《三体Ⅰ》（英文版）获得“雨果奖”；2017年，《三体Ⅲ：死神永生》（英文版）再次入围“雨果奖”，虽然最后与奖项擦肩而过，却仍旧说明中国科幻文学在国际范围内愈发受到重视。

《人和吞食者》


《中国科幻》


《胶囊》


《三体》

国际科幻小说大奖“雨果奖”颁奖典礼于8月下旬落下帷幕，N.K.杰米辛的作品《巨石苍穹》摘得桂冠，令科幻小说这一文学类别再次引起全球读者关注。将视线转向中国，中国科幻文学近年来在国际上表现抢眼。2015年，刘慈欣凭借科幻作品《三体Ⅰ》（英文版）获得“雨果奖”；2017年，《三体Ⅲ：死神永生》（英文版）再次入围“雨果奖”，虽然最后与奖项擦肩而过，却仍旧说明中国科幻文学在国际范围内愈发受到重视。

获得“雨果奖”后，包括《三体》系列小说在内的中国科幻文学作品迅速引起国际文学市场关注，这其中也包括德国。2017年2月，郝慕天翻译的德文版《三体Ⅰ》登上德国《明镜》周刊畅销书榜，位列平装虚构类作品第四名。2017年6月，德文版《三体Ⅰ》获德国重要科幻文学奖项库尔德·拉西茨奖最佳外国小说奖。2018年3月12日，由白嘉琳译成德文的《三体Ⅱ·黑暗森林》在德国出版，这部译成德文后长达800余页的中国小说，很快也登上《明镜》周刊畅销书榜。

中国科幻小说在德国掀起译介高潮

对于《三体》在德国文学市场上引起的关注，德国翻译家马海默并不感到意外。他认为，科幻作品一旦获得“雨果奖”，整个国际市场的大门便已打开。郝慕天对《三体Ⅰ》在德国的销售情况很满意。她认为，现在中国科幻作品在德国文学市场上非常受欢迎，人民文学杂志社将《路灯》海外版的下一期主题确定为“科幻”，是符合读者需求的好选择。

目前，刘慈欣等人的其他作品也在德国陆续翻译出版。在马海默看来，《三体》使中国科幻文学在德国掀起一个译介高潮，但整体而言，每年只有十余部中国文学作品译介到德国，作者也仅限于刘慈欣等，其他科幻作家的作品比较少，目前中国科幻文学在德国的译介范围仍然有限。此前，德国读者对于中国科幻文学可谓知之甚少。上世纪80年代中期，包括叶永烈的《腐蚀》等8部中短篇小说在内的中国科幻小说集和老舍先生的《猫城记》被译成德文翻译出版。此后中国科幻文学在德国的译介工作进展相当缓慢。

德国柏林自由大学青年学者施莉可以中国“80后”“90后”作家的科幻作品为研究对象，对德国主流出版社仅推介刘慈欣等的做法表示不解，在她眼中，中国还有很多值得译介的优秀科幻作品。为使德国读者有机会接触到这些作品，柏林自由大学学生卢卡斯·杜博罗筹办了一本名为《胶囊》的杂志。《胶囊》第一期已于2017年6月出版，介绍了中国作家迟卉的科幻作品《虫巢》。2018年这本杂志即将推出第二期。

回顾近年来中国文学在德国的译介推广过程，类似的高潮并不鲜见。2009年，中国成为法兰克福书展主宾国，前后一年中，德国集中出版、再版了众多中国文学作品。2012年，中国作家莫言获诺贝尔文学奖后，曾长时间不为德国普通读者关注的莫言作品开始走进大众视野。在中国文学“走出去”的过程中，这种因一些特别事件或特别关注点引发的集中译介，在起到有效推广作家作品的同时，也具有零散、随机和缺乏系统性的特点，时常会随事件失去时效性或关注点冷却而结束，有时也会造成在译介作品选择上过度以商业利益为导向，值得我们注意和思考。

“不一样”的中国科幻小说

打开德国亚马逊网站，读者对德文版《三体》多有评价，其中“不一样”是频繁出现的关键词。一位读者评论道：“如今一些作家和出版社都不关注创新和作品质量，很多作品都是‘炒冷饭’，让我感到无趣，而《三体》却不一样。”另一位德国读者则这样评价说：“我是多年科幻迷，我认为凡是能够带来全新理念的作品都值得一读。《三体Ⅰ》全新而大胆的思路让我着迷，现在第二部也是如此。”显然，中国科幻文学与西方科幻文学的“不一样”，是引起部分读者阅读兴趣的重要原因。

科幻小说这一文学类别在西方首先出现在英国，发展至今已有数百年历史。在西方文学中，科幻小说已形成稳定的文学流派，出现过大批优秀、高产的科幻小说作家，数十年后依然拥有稳定的读者群。然而，与任何一种历史悠久的艺术形式相同，流派一经形成，难免固化和套路化，继而造成这种艺术形式的衰落。《三体Ⅰ》获奖时，刘慈欣就曾经提出，当前科幻文学实际正处于整体衰落的过程中。究其原因，诚然一方面如他所说，支撑科幻文学的“科技的神奇感消失了”，另一方面也是因为不断重复的“俗套”导致读者审美疲劳。在这种背景下，中国科幻文学迥异于西方科幻文学的思路与情节，给读者带来耳目一新的感觉。

好的文学作品“走出去”，文化陌生感常常是难以逾越又必须跨越的障碍。对于数量庞大的德国读者而言，“看不懂”是造成他们难以接受、读懂，继而喜爱中国科幻文学作品的主要原因。施莉可认为，以《三体》为例，小说中包含的大量与中国文化、历史相关的内容，令不熟悉这些背景知识的普通德国读者在阅读时感到不明就里，形成阅读障碍。此外，有的读者还认为，中国的历史文化，以及其中蕴含的人生观对于“仅接受过普通教育的欧洲人”来说相当陌生，同时中文名字也让他们感到难以记忆，这些都对德国读者全面理解作品内容造成一定影响。

其实，因文化陌生感造成的接受困难并非科幻文学独有，它是所有走出国门的中国文学共同面临的问题。无论古代经典，抑或现代作品，都或多或少令对中国不甚了解的普通德国读者感到“看不懂”，从而影响其民间传播。而一部作品是否能在走出国门后真正落地生根，恰恰取决于它在民间的传播情况。要解决“看不懂”的问题，让作品被普通读者了解和喜爱，不但要依靠好的译者与译著，更重要的还在于两国人民与两国文学之间能够真正达成全面的“相互认识”。

2017年，入围“雨果奖”的《三体Ⅲ》未能续写辉煌，冷静思考的声音逐渐多了起来。应该说，《三体》系列小说在德国和国际市场上的良好表现，让我们看到中国文学“走出去”已呈现出愈来愈好的态势。但同时也让我们认识到，包括科幻文学在内的中国文学，在国门之外尚未深入民间，走入大众。在一次中德作家与译者的对话中，作家徐则臣谈到，现在中国文学融入世界文学的速度比较缓慢，但未来是光明的，因为中国文学的推介“一旦进入某个轨道之后，就会产生加速度。到那时，中国文学在海外就不会再局限于少数高端读者或研究者，会从精英阅读真正走入民间。”