本帖最后由 巴黎花之语 于 2012-3-16 01:37 编辑
按韵母的结构分类， 39个韵母中有单元音韵母10个，复元音韵母13个，鼻韵母16个。
普通话中单元音韵母共有十个：a、o、e、 ê、i、u、ü、-i（前）、-i（后）、er。
普通话共有十三个复韵母：ai、ei、ao、ou、ia、ie、ua、uo、 üe、iao 、iou、uai、uei
鼻韵母共有十六个：an、ian、uan、 üan 、en、in、uen、 ün 、ang、iang、uang、eng、ing、ueng、ong、iong
诗词创作要重视艺术性，并重几个方面，其中之一就是“韵律”，要讲究字词的搭配、音调的和谐
谈到诗词的韵律，大致包括三个方面的内容：一是平仄，由南北朝时期的沈约等首先提出，在盛唐以后的格律诗中得到广泛应用，主要是讲究平声和仄声的协调。二是对偶，在韵文特别是格律诗中，对对偶的工巧是要求比较严的，诗词中一般是句对，在赋和八股文中还有多句对和段对。三是押韵，指同韵的字在适当的地方（一般是停顿的地方），有规律地重复出现。这三个方面都来自于汉语语音的特点，就是单音节语素占优势，有声调。在诗词写作特别是格律诗写作时平仄、对偶和押韵运用的好，运用的自然，可以使诗作增强音乐感，呈现韵律美；运用的不好，用得过多过滥，就会给人以生拼硬凑之感，甚至以文害义，六朝到初唐的骈体就是一个明显的例证。这是每一个诗词爱好者必须掌握的基本功。
文字的四声特点而造成诗歌高低回环的音韵美。 现在有一个问题是全社会都有了共识的，就是用韵问题。前人写诗词，用的平水韵。平水韵，有两个问题：一个是当时对语音的研究并不完全合乎科学，有不少韵母相同、相近的字，归入了不同的韵部，形成了200多个韵，这给写诗词人为地增加了难度。另一个问题是，随着语音的演变，平水韵里原本是一个韵的字，现在已经不是一个韵了。照平水韵写的诗，今人读来，已有不少是不押韵的了。为了解决这个问题，解放前，就出现了十八韵，就是一麻、二波、三歌、四皆、五支、六儿、七齐、八微、九开、十模、十一鱼、十二侯、十三豪、十四寒、十五痕、十六唐、十七庚、十八东。 最近，经过专家学者们研究，将汉字归纳为十四韵，也就是将十八韵中的二波和三歌，合为一韵；将六儿、七齐、十一鱼合为一韵，将十七庚、十八东合为一韵。十四韵，被称为新韵，也就是普通话音韵。这种归类，使得写诗词用韵就更加容易了。随着社会的前进，普通话日益普及，因此，用普通话音韵写古典诗词，应该是古典诗词写作的发展方向。鉴于现在写古典诗词的老年人，掌握普通话有困难，因此，平水韵、十八韵，也还在继续用。估计，新旧韵杂陈的时间，还会长期延续下去。但年轻人，已经掌握了普通话语音系统的人，就以新韵写诗词为好。我自己就是坚持用普通话写古典诗词的。 最后，还要附带说一下新诗。人们喜欢写新诗，这是好事。但诗歌就要像诗歌。新诗也得有自己的规范。什么规范呢？从大的方面说，诗歌属于韵文类，应该把押韵视作新诗的常规，把不押韵视作新诗的变体。诗歌的特点，是十分精粹，也必须坚持形象思维，必须注意炼字炼句，必须在立意谋篇、遣词造句上下一番功夫。诗，总得要有点诗味。什么是诗味？有思想性，让人有想头；有艺术性，给人以美感；有音乐性，让人可诵读。这样，新诗才可能有广大的读者群。……
| 
楼主: EauDeMer
管理COOKIES
雷达卡
发表于 2012-3-15 22:41:00
楼主
