曲氏文学研究诗词选集

gioialin · 发表于 2016-2-15 20:02:25

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四季 · 发表于 2016-2-15 20:02:35

四绝一首.永明体(唐律前身)四声八病--BY D.QU(首创)

      平蜂上鹤,  大小旁正！zheng
古：平平仄仄　仄仄平通
今：平平仄仄　仄仄平通

八病检查, 何来诗圣？sheng
古：仄仄仄平　平平平仄
今：平仄仄平　平平平仄

D.QU 2014.6.13 IN PARIS
版权所有,侵权必究!

注1: 我们首创的"曲氏全绝律"格律诗系统,包括一绝律到九绝律之格律诗.
注2: 第二句中的正字,虽古今均可"通",但在此处应属仄.为保本意,任由之.

重字检查--没有

平蜂上鹤，大小旁正！zheng
八病检查，何来诗圣？sheng

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D.QU 注: 南北朝之永明体:唐格律诗前身 -->沈约等订作诗四声八病规则!
下面内容来自网络!

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永明体是中国南朝齐武帝永明年间出现的诗风。又称新体诗。

当时的音韵学家周颙发现并创立以平上去入制韵的四声说，沈约等人根据四声和双声叠韵来研究诗的声、韵、调的配合，提出了八病（平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、正纽、旁纽）必须避免之说。

永明体，即以讲究四声、避免八病、强调声韵格律为其主要特征。

南朝齐竟陵王萧子良门下的八位文学家：谢朓、沈约、王融、萧衍、萧琛、范云、任昉、陆倕（合称竟陵八友），都是永明体诗歌的作家。

其代表人物历来认为是谢朓、沈约和王融。从齐永明至梁陈100余年间，包括吴均、何逊、阴铿、徐陵、庾信等人在内的九十余人对新体诗进行过有益的尝试，从而为唐代格律诗的产生和发展奠定了基础。

一.背景:

南齐永明年间（483-493），社会政治相对稳定，经济比较繁荣，为作家们潜心创作，钻研声律和诗歌创作规律提供了良好的物质条件。

萧赜自幼跟随其父齐高帝萧道成东征西讨，担任过县州郡的地方长官，有比较丰富的统治经验。他即位后，特别注意调节统治阶级与被统治阶级之间以及和北齐政权的矛盾，又注意调和统治阶级内部的关系。因此，他在位的11年间，社会比较稳定，生产得到了较好的发展，士民富庶。

《南齐书·良政传序》说：“永明之世，十许年中，百姓无鸡鸣犬吠之警，都邑之盛，士女富逸，歌声舞节，袨服华妆，桃花绿水之间，秋月春风之下，盖以百数。”作者萧子显是南齐宗室，虽然不无溢美之词，但多少反映了当时的现实。

其次，统治阶级对文学的重视以及文学集团的活动，大大促进了诗歌创作的繁荣和写作技巧的提高。南朝从刘宋以来，文学的独立性大大加强，元嘉十六年（440），宋文帝在儒学、玄学、史学三馆外，别立文学馆；嗣后，宋明帝立总明观，分儒、道、文、史、阴阳为五部。从此，文学作为一个独立的学科与经史等分开来了。

几十年间，经几代人的不断努力，终于将文学从封建统治的附庸地位中解放出来，使之得到了长足的发展。到了南齐永明年间，由于统治阶级的重视，文士们经常受到统治集团高层人物的征召而集中到他们的门下，除担任一定工作之外，还集体进行文学创作，切磋技艺，共同探索文学内部的发展规律，为文学的发展提供了有利的条件。

据史籍记载，永明年间至少有四个比较大型的文学集团存在，依次是：卫军将军王俭集团、竟陵王萧子良集团、豫章王萧疑集团、随王萧子隆集团。其中萧子良集团存在的时间最长，人数最多，规模最大，影响最大。“永明体”诗人绝大多数出自该集团。

二.特征:

第一，讲求声律，用韵已相当考究，其主要表现为押平声韵者居多，押本韵很严，至于通韵，很多已接近唐人。

第二，诗的篇幅已大大缩短，句式渐趋于定型，以五言四句、五言八句为主，也有一些是五言十句的。
第三，讲求写作技巧，讲求骈偶、对仗，律句已大量出现，有些典故很自然地融入诗中。
第四，革除了刘宋时元嘉体诗痴重板滞的风气，追求流转圆美和通写景抒情有机地融为一俗易懂的诗风。
第五，讲求诗首尾的完整性，讲求构思的巧妙，追求诗的意境。

三.四声八病

弊病

南朝齐永明年间，周颐著《四声切韵》，提出平上去入四声，而沈约将四声的区辨同传统的诗赋音韵知识相结合，规定了一套五言诗创作时应避免的声律上的毛病，就是后人所记之“八病”。即平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、旁钮、正钮等八种声病。

“四声八病”用于永明体诗歌的创作中，对于增加诗歌艺术形式的美感，增强诗歌的艺术效果，是有积极意义的，但要求过分苛刻，也带来了一定的弊病。

诗歌的声律、病犯说是南朝齐时沈约等人最早开始研究的。《南史·陆厥传》云：
“时盛为文章，吴兴沈约，陈郡谢朓，琅琊王融，以气类相推彀。汝南周颙善识声韵，约等文皆用宫商，将平上去入为四声。以此制韵，有平头、上尾、蜂腰、鹤膝。五字之中音韵悉异，两句之内，角徵不同，不可增减。世呼为永明体。”

四声

四声：指平、上、去、入四声，对于现代人来说，其调值已无从查考，只能通过韵谱来估略。根据元和韵谱和玉钥匙歌诀中的说法，推断出：平声可能是一个平调，上声是一个升调，去声是一个降调，入声是一个促调。

八病

八病：指作五言诗时，在运用四声方面所产生的毛病。

1．平头：五言诗的第一、二字不能与第六、七字（下句第一、二字）声调相同。不然就犯了平头的毛病。如：芳时淑气清，提壶台上倾。芳时、提壶同是平音字，这就是平头。

2．上尾：五言诗的第五字（出句最后一字）与第十字（对句最后一字）不能声调相同。不然就犯了上尾的毛病。如乐府中：青青河畔草，郁郁园中柳。草、柳都是上声，犯了上尾的毛病。

3．蜂腰：顾名思义是两头大，中间小。指五言诗一句内第二字与第四字的声调不能相同；或第二字与第四字不能同是浊音声母而第三字是清音声母，不然就犯了蜂腰的毛病。如：饮马长城窟：客从远方来，遗我双鲤鱼。从、方都是平声字，我、鲤又都是浊音字，中间的双则是清音，读起来两头重，中间轻，这就是犯了蜂腰的毛病。

4．鹤膝：对于这一条各文献说法不一，拣录两条：
其一：五言诗的第五字与第十五字的声调不能相同。其二是与蜂腰第二点正好相反。这一点，《杜诗祥注》中有简略的说明，不详尽。

5．大韵：指五言诗两句之内不能有与韵脚同一韵部的字。如：汉乐府：胡姬年十五，春日独当垆。胡与垆同韵部，则是犯了大韵的毛病。

6．小韵：五言诗两句各句之间不能有同属一个韵部的字。如：古树老连石，急泉清露沙。树与露，连与泉同韵部，则是犯了小韵的毛病。

7．旁纽：对于这一条不甚了解，只能将《诗话》中的大意写下来，用原例，且不知出处：指五言诗中两句各字不能同声母。比如：鱼游见风月，兽走畏伤蹄。鱼与月的声母同属古音疑纽，这就犯了旁纽的毛病（另外兽走同韵，犯小韵）。

8．正纽：五言诗两句内不能杂用声母、韵母相同的四声各字。比如：梁简文帝诗：轻霞落暮锦，流火散秋金。锦与金声母韵母相同，只调不同，这就是正纽的毛病（流与秋小韵）。
永明体的出现，标志着我国古代诗歌从原始自然艺术的产物——“古体”诗，开始走向人为艺术的“近体诗”。永明体，也就成为近体诗形成的前奏，成为人为艺术发展中的一个重要环节。

以上内容来自网络,仅供参考!

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江心屿@ · 发表于 2016-2-15 21:34:39

楼主曲姓？

四季 · 发表于 2016-2-16 12:36:36

本帖最后由四季于 2016-2-24 17:56 编辑

曲氏中国文学研究文集(I)--BY D.QU

零.曲氏中国文学概论
曲氏文学研究诗词选集
http://www.huarenjie.com/thread-5854599-1-1.html

壹.曲氏系统文学理论

一.曲氏全绝律理论--唐诗研究

1.曲氏全绝律诗谱学
A.曲氏近体诗谱系统--曲氏广义全绝律诗谱(第二系列)
http://www.huarenjie.com/thread-5582442-1-2.html
B.曲氏第三诗谱系统--曲氏广义全绝律诗谱(第三系列)
http://www.huarenjie.com/thread-5585154-1-2.html
C.曲氏第四诗谱系统--曲氏广义全绝律诗谱(第四系列)
http://www.huarenjie.com/thread-5585184-1-2.html
D.曲氏第一诗谱系统

2.曲氏词曲核心句群学说
http://www.huarenjie.com/thread-5579631-1-2.html

二.曲氏龙绝律理论--唐诗研究
http://www.huarenjie.com/thread-5683564-1-1.html
A.曲氏龙绝律I类A.B型
http://www.huarenjie.com/thread-5683277-1-1.html
B.曲氏龙绝律II类A.B型
http://www.huarenjie.com/thread-5683340-1-1.html
C.曲氏龙绝律III类A.B型
D.曲氏龙绝律IV类A.B型
http://www.huarenjie.com/thread-5683534-1-1.html

三.曲氏宋词词谱理论--宋词研究
http://www.huarenjie.com/thread-5683902-1-1.html
A.曲氏反格宋词谱系
B.曲氏偏格宋词谱系
C.曲氏正格宋词谱系
曲氏词谱--第一卷
http://www.huarenjie.com/thread-5579668-1-2.html
曲氏词谱--第二卷
http://www.huarenjie.com/thread-5580259-1-2.html
曲氏词谱--第三卷
http://www.huarenjie.com/thread-5580272-1-2.html
曲氏词谱--第四卷
http://www.huarenjie.com/thread-5580278-1-2.html
......
曲氏词谱--第四十卷
http://www.huarenjie.com/thread-5580143-1-2.html

四.曲氏元曲曲谱理论--元曲研究
http://www.huarenjie.com/thread-5683902-1-1.html
A.曲氏反格元曲谱系
B.曲氏偏格元曲谱系
C.曲氏正格元曲谱系

贰.曲氏另散文学理论

一.绝句构章法探讨
A.曲氏五绝谋篇200作法(1)
http://www.huarenjie.com/thread-5579006-1-7.html
B.曲氏五绝谋篇200作法(2)
http://www.huarenjie.com/thread-5579029-1-7.html

二.唐绝律格律探讨
A.再论唐近体格律诗14句式(含6拗句拗救)
http://www.huarenjie.com/thread-5566459-1-3.html
B.广义格律诗(五绝律)平仄格律全谱展开初探
http://www.huarenjie.com/thread-5568109-1-3.html
C.用汉拼四声细化"全平全仄出对句"之平仄格律
http://www.huarenjie.com/thread-5568133-1-1.html
D.柏梁体格律诗基本四式平仄格律初探
http://www.huarenjie.com/thread-5604646-1-1.html
E.永明体四声八病”标准能提高近体诗写作能力?
http://www.huarenjie.com/thread-5604604-1-1.htm l
F.中国古典格律诗4类绝句异型体与3类律诗折身体
http://www.huarenjie.com/thread-5740467-1-1.html

三.唐绝律韵学探讨
A.近体格律诗用韵五忌十避
http://www.huarenjie.com/thread-5566667-1-3.html
B.近体格律诗错韵问题--所谓"孤雁出,落,入群格"问题
http://www.huarenjie.com/thread-5566728-1-3.html

四.宋词元曲韵学探讨
宋词"孤雁出,落,入群格"问题首探
http://www.huarenjie.com/thread-5566700-1-3.html

D.QU 2016.1.16 IN PARIS
版权所有.

四季 · 发表于 2016-2-16 12:42:18

四季 · 发表于 2016-2-17 07:12:57

本帖最后由四季于 2016-2-17 07:18 编辑

龙五律.品诗--新韵九文--BY D.QU(读清代张船山评诗)

我不入诗无病吟．
携灵文笔刻吾魂.
格拘争巧纯如草，
广阅方评须赤心.

乏骨轻佻糜靡气,
佳诗优作美仁真．
豁然开悟多留世，
正气胸怀魄带神.

D.QU 2016.2.17 IN PARIS
注:该首五律除不对仗,均遵唐诗规则.

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龙五律 。品诗--新韵九文 --B Y D 。Q U （读张船山评诗）

我不入诗无病吟．
古：仄仄仄平平仄平　  ◆吟【下平十二侵】【去声二十七沁】
今：仄仄仄平平仄平　  ◆吟【九文,en,in(ien),un(uen),ün(üen)】
携灵文笔刻吾魂。
古：平平平仄仄平平　 ◆魂【上平十三元】
今：平平平仄仄平平　  ◆魂【九文,en,in(ien),un(uen),ün(üen)】
格拘争巧纯如草，
古：仄平平仄平平仄　 ◆草【上声十九皓】
今：平平平仄平平仄　  ◆草【六豪,ao,iao】
广阅方评须赤心。
古：仄仄平平平仄平　  ◆心【下平十二侵】
今：仄仄平平平仄平　  ◆心【九文,en,in(ien),un(uen),ün(üen)】

乏骨轻佻糜靡气，
古：仄仄平平平仄仄　 ◆气【去声五未】
今：平仄平平平仄仄　  ◆气【十二齐,i,er,ü】
佳诗优作美仁真．
古：平平平仄仄平平　  ◆真【上平十一真】
今：平平平仄仄平平　  ◆真【九文,en,in(ien),un(uen),ün(üen)】
豁然开悟多留世，
古：仄平平仄平平仄　 ◆世【去声八霁】
今：仄平平仄平平仄　  ◆世【十三支,(-i)(零韵母)】
正气胸怀魄带神。
古：仄仄平平仄仄平　 ◆神【上平十一真】
今：仄仄平平仄仄平　  ◆神【九文,en,in(ien),un(uen),ün(üen)】

D.QU 2016.2.17 IN PARIS
注:该首五律除不对仗,均遵唐诗规则.

蓝思 · 发表于 2016-2-17 07:18:05

四季发表于 2016-2-15 11:10
五绝.文风--下平十一尤--BY D.QU(折腰体)

文以气分畴,

你是前辈啊。。。

四季 · 发表于 2016-2-21 18:06:04

本帖最后由四季于 2016-3-12 07:43 编辑

五绝.合掌--BY D.QU

合掌异雷同,
句联须渐进.
常排比重复,
莫为胡言困.

D.QU IN PARIS
版权所有.
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合掌:介是个既简单又复杂的一个问题。

送交者: 曹雪葵 2014月12月13日07:35:28 于 [诗词歌赋]

回答:能否专谈一下"合掌"问题及其如何避开方法由 GEORGES3000 于2014-12-13 04:20:57

难用三言两语把它说清楚，但网上浑水搅得太厉害了，误导了不少人。

第一个问题是：要把真正的称为诗病的“合掌”和“雷同”与修辞上的“重复”和“排比”等加强渲染的手法分清楚。而后者在诗意一定是递进的，是加深的。若无论咋读，对句的诗意还是跟出句一样，不前进一寸，才是“合掌”或“雷同”。
比如王籍的
蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽
有人说是“合掌”，大误！知道他们的理由是啥么？说出句和对句的句子成分若能互换即为“合掌”，介不胡说八道么？他们完全不管互换后意思还通不通？意思是不是不互换前要“好”。其实人家王籍用笔，视野乃从近及深。
蝉噪林愈静，蝉噪者，在林这个范围内，只听得蝉噪，说明林静，
鸟鸣山更幽鸟鸣的范围已经扩大到全山的范围，只有鸟鸣，而无人声喧嚣，故山幽。
一林一山，氛围由小及大，由近及远。静，耳之能听也；幽，心之所感也。一句妙联，被现代学子说成了“合掌”，王籍在墓中会辗转难眠的。哈哈。
咱们就按着“***们”的办法给句子成分互换一下，成了：
鸟鸣林愈静，蝉噪山更幽。则鸟在林中鸣尚可，蝉在座大山里如何噪？让一个小音量的东西，让它在力不能及的大范围内让人听得噪，是不是费力不讨好？所以，和蝉配伍的范围多时枝头，树上，顶多了，林中。而和鸟配伍的范围才可以扩大到山，山深闻鹧鸪。呵呵。

其实范围这些议论可以抛开，为了满足互换要求，让好句变成了坏句才是最说不通的地方。
所以真正的“合掌”只有这类句子：
继母爱家酿，后娘喜村醪。
其它如
上山杀虎豹，下海斩蛟龙。
大约算“雷同”。意思没啥推进，反复表达英雄气概也就是了。说评书的常用。

而避免合掌或雷同的办法，主要还是自己的文笔要提供，即：律诗这八句，每联要往前推进，一联中的两句话也要往前推进，绝不能原地踏步。

四季 · 发表于 2016-2-22 15:08:28

五绝.拗句--上平五微

库诗如大海,
稚鸟仿跟飞.
拗句迷宫惑,
怎知何路归?

D.QU IN PARIS
版权所有.

techizhong · 发表于 2016-2-23 09:50:29

可惜了，还不符合长度吗

四季 · 发表于 2016-2-24 15:06:46

龙风体(代码:18230302-7).

龙七言一首.古代曲谱研究一BY D.QU et JX.FAN

中国古代记谱式,总计共有十三法.

工尺琴谱燕乐半,弦索管色俗字谱.

律吕方格雅乐谱,曲线央移查锣谱.

中国汉字现记谱,一二三四五六七,宫商角和徵羽变.

相对应在工尺谱,上尺工合六五一.下斜旁首标音变.

琴谱字定弦弹分, 燕乐半字谱半字,失传弦索吉他谱.

管色谱管乐指符, 俗字谱工尺前身.十二律乃吕字谱.

方格谱十二律兮, 雅乐谱明祭孔子.曲线谱折线乐谱.

央移谱藏佛曲谱,七平行线划曲谱, 查巴谱方格划谱.

锣鼓经打击曲谱,也称锣经法器谱.

D.QU 2014.3.27 IN PARIS

版权保留.

四季 · 发表于 2016-2-24 15:07:24

本帖最后由四季于 2016-2-24 16:35 编辑

D.QU著:近体诗五(七)绝用"中"口诀

五古.五绝用"中"诀
二四字甭动,

三平头独中.

尾三连要避,

三处仄可"中".

五古.七绝用"中"诀
二四六甭动,

三平头独中.

尾三连要避,

五处仄可"中".

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D.QU著:唐绝律平仄可用"中"处破解(五绝4处,七绝6处)
2014年07月26日16:51:04 [教育学术]

D.QU 著:唐五绝律平仄用"中"对否之最简单判断法.
-->唐五绝只有4处可用中(红字)!唐五律则等于多一倍即8处!

一.唐五绝基本四式的基本四个句子中.下面四处可"中":红字标出!

仄仄平平仄
平平仄仄平注:该句式如第一字用中,必与第三字联动.
平平平仄仄
仄仄仄平平

注1:第四句式:
此句如第二字仄变"中",其中间为平则犯孤平,故不允许发生.(错:仄平仄平平)
此句如第一第三字同时变"中",则犯尾三连平,故不允许发生.(错:平仄平平平)
注2:第三句式:
第四字仄字,不能动.

二.从上面所标出格之四个红字,推出唐五绝的下列"中"规则:
1.唐五绝律中二,四,五位上的平仄,绝不能动!
2.关于平转中: 只有头连三平(四句中一句)可"中".
3.关于仄转中: 除头三仄连外(四句中一句),二连仄之前一仄字(四句中两句)均可中.

三.曲氏唐五绝用"中"诀:
二四字甭动,三平头独中.尾三连要避,三处仄可"中".

D.QU 2014.7.26 IN PARIS
版权所有.

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D.QU 著:唐七绝律平仄用"中"对否之最简单判断法
-->唐七绝比唐五绝多2处(兰字),共6处可用"中"!唐七律则多一倍即12处!

一.从上面"唐五绝"中之规则,再推出唐七绝之"中规则:

平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平 ->与五绝比较,此式能"中'处加一仄.
仄仄平平平仄仄 ->与五绝比较,此式能'中"处加一仄.
平平仄仄仄平平

注1:第四句式:
此句如第二字仄变"中",其中间为平则犯孤平,故不允许发生.(错:仄平仄平平)
此句如第一第三字同时变"中",则犯尾三连平,故不允许发生.(错:平仄平平平)
注2:第三句氏:
第四字仄字,不能动.

二.曲氏唐七绝用"中"诀:
二四六甭动,三平头独中.尾三连要避,五处仄可"中".

D.QU 2014.7.26 IN PARIS
版权所有.

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D.QU编辑 :关于唐五,七绝基本四式之基本四句之用中的讨论

D.QU 之回复:

曹贤兄:

1.如果将该文前面加一个定语之后,即唐五绝(七绝)四个基本句型每句仅能改一字下的"中"之4种(6种)状况!

2.到底哪些清况属犯孤平?试列举如下,对不对?请贤兄斧正!(还以唐五绝四个基本句型为例)
A.仄仄中平仄-->仄仄仄平仄?
B.中平仄仄平-->仄平仄仄平?
C.平中平仄仄-->平仄平仄仄?
D.仄中仄平平-->仄平仄平平?

3.每一略懂诗者,时不时都会将"犯孤平"说在嘴上.对唐五绝而言,到底有多少种犯孤平之情况?请大家讨论.
D.QU 2014.7.27

附上曹雪葵诗兄之评论.
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好文.其实可灵活处尚多：
送交者: 曹雪葵 2014月07月26日21:19:18 于 [诗词歌赋]
回  答:  D.QU著:唐五七绝律之可用"中"处破解(五绝4处七绝6处)  由 GEORGES3000 于2014-07-26 16:44:40

基本句式：

1.仄仄平平仄
2.平平仄仄平
3.平平平仄仄
4.仄仄仄平平

“中”一下：

1.中仄平平仄
2.平平中仄平
3.中平平仄仄
4.中仄仄平平

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注:下面这段话中除兰色部分之外,是D.QU加注的.

基本句型:       基本句型变中:       可“灵活”成：

                     动一字:                动二字:

仄仄平平仄---->中仄平平仄 >>> 中仄仄平仄---->自句救; 但第五字不就犯"孤平"了吗?
                                                动二字:

平平仄仄平---->平平仄仄平 >>> 仄平平仄平---->自句救; 但不能写出"中平中仄平"?因可能"仄平仄仄平"(犯孤平)

这句不知何出?  平平仄平仄  >>> 平平仄平仄 ---->第五字不就犯孤平吗?

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曹语:

所基之总原则还是：平不令单，二四六分明，尾忌三连。而此总原则又是基于因平柔长，仄刚促的特点，来追求声韵的和谐。
格律即是由此生发出来的。

阅读详情: http://www.backchina.com/forum/20140727/info-1213302-1-1.html#ixzz41516sbAa

四季 · 发表于 2016-2-24 15:07:36

本帖最后由四季于 2016-2-28 23:55 编辑

D.QU著: 全唐诗到底有多少作者,诗与句之问题

五律.全唐诗库--下平一先

九百唐诗卷,

精编五万篇.
知名逾四百,

传世过千年.( 注1,注2,注3)

皇帝诗收进,

大臣词入编.
风行因李杜,

民曲也编全.

D.QU 2015.1.3 in PARIS

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九百唐诗卷，精编五万篇。
古：仄仄平平仄　平平仄仄平　 ◆篇【下平一先】
今：仄仄平平仄　平平仄仄平　 ◆篇【八寒,an,ian,uan,üan】
知名逾四百，传世过千年。
古：平平平仄仄　通仄仄平平　 ◆年【下平一先】
今：平平平仄仄　通仄仄平平　 ◆年【八寒,an,ian,uan,üan】
皇帝诗收进，大臣词入编。
古：平仄平平仄　仄平平仄平　 ◆编【下平一先】
今：平仄平平仄　仄平平仄平　 ◆编【八寒,an,ian,uan,üan】
风行因李杜，民曲也编全。
古：平平平仄仄　平仄仄平平　 ◆全【下平一先】
今：平平平仄仄　平仄仄平平　 ◆全【八寒,an,ian,uan,üan】

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注1:本句逾四百,指的是全唐诗以其名编卷之作者数,约四百五十名.

注2: 玄燁為《全唐詩》所作序中，謂全書共“得詩四萬八千九百余首，凡二千二百余人”，後人多從其說。

其實，玄燁所舉數並不精確，近年日本學者平岡武夫編《唐代的詩人》、《唐代的詩篇》，將《全唐詩》所收作家、作品逐一編號作了統計，結論是：該書共收詩四萬九千四百零三首，句一千五百五十五條，作者共二千八百七十三人。這個數字是相當可靠的。

注3:如果将1555句/2=777首诗(4行诗),则全唐诗说有五万首,是说的过去的.即49403首+777首=50180首.

D.QU 2015.1.4 IN PARIS

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四季 · 发表于 2016-2-24 15:07:46

龙风体(代码:18230302-7).

龙七言一首.古代曲谱研究一BY D.QU et JX.FAN

中国古代记谱式,总计共有十三法.

工尺琴谱燕乐半,弦索管色俗字谱.

律吕方格雅乐谱,曲线央移查锣谱.

中国汉字现记谱,一二三四五六七,宫商角和徵羽变.

相对应在工尺谱,上尺工合六五一.下斜旁首标音变.

琴谱字定弦弹分, 燕乐半字谱半字,失传弦索吉他谱.

管色谱管乐指符, 俗字谱工尺前身.十二律乃吕字谱.

方格谱十二律兮, 雅乐谱明祭孔子.曲线谱折线乐谱.

央移谱藏佛曲谱,七平行线划曲谱, 查巴谱方格划谱.

锣鼓经打击曲谱,也称锣经法器谱.

D.QU 2014.3.27 IN PARIS

版权保留.

四季 · 发表于 2016-2-24 15:10:11

本帖最后由四季于 2016-2-24 16:52 编辑

龙风体.

龙七古一首.各朝韵学考—BY D.QU

注:八朝代表韵作:魏晋隋唐,宋元明清.

三国李登声类撰,西晋吕静韵集存.

隋陆法言切韵写,唐朝孙愐唐韵跟.

宋陈彭年广韵著,金王文鬱平水韵.

洪武正韵岳宋作,戈载词林正韵尊.

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