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楼主: 满江红

[好文共赏] ---刘坡公填词百法.....转摘..

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发表于 2011-3-4 14:13:51 | 看全部
花都客 发表于 2011-3-4 14:21
做到少油而又味佳方是上品。这年头大家都嫌油腻,所以一个好厨师不但菜做得好吃还要少放油才行
...

是啊,但好难哦,还有待花都客君多加指点,:handshake
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发表于 2011-3-4 14:25:44 | 看全部
大地的儿子 发表于 2011-3-4 14:13
是啊,但好难哦,还有待花都客君多加指点,

可我们中式菜肴不放点油怎么炒得成?这油味是注定祛不掉了:lol
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发表于 2011-3-4 14:45:26 | 看全部
花都客 发表于 2011-3-4 15:25
可我们中式菜肴不放点油怎么炒得成?这油味是注定祛不掉了

那就继续油下去了。o(∩_∩)o 哈哈。
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发表于 2011-3-4 14:53:52 | 看全部
大地的儿子 发表于 2011-3-4 14:45
那就继续油下去了。o(∩_∩)o 哈哈。

油就油 吧:lol
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 楼主| 发表于 2011-3-9 15:24:42 | 看全部
本帖最后由 满江红 于 2011-3-9 15:25 编辑

                        --词律..

一、词  的  种  类.. 


  词最初称为"曲词"或"曲子词",是配音乐的。从配音乐这一点上说,它和乐府诗是同一类的文学体裁,也同样是来自民间文学。后来词也跟乐府一样,逐渐跟音乐分离了,成为诗的别体,所以有人把词称为"诗余"。文人的词深受律诗的影响,所以词中的律句特别多。
  词是长短句,但是全篇的字数是有一定的。每句的平仄也是有一定的。
  词大致可分三类:(1)小令;(2)中调;(3)长调。有人认为:五十八字以内为小令,五十九字至九十字为中调,九十一字以外为长调。这种分法虽然未免太绝对化了,但是,大概的情况还是这样的。
  敦煌曲子词中,已经有了一些中调和长调。宋初柳永写了一些长调。苏轼、秦观、黄庭坚等人继起,长调就盛行起来了。长调的特点,除了字数较多以外,就是一般用韵较疏。
(一)词牌
  词牌,就是词的格式的名称。词的格式和律诗的格式不同:律诗只有四种格式,而词则总共有一千多个格式(这些格式称为词谱,详见下节)。人们不好把它们称为第一式、第二式等等,所以给它们起了一些名字。这些名字就是词牌。有时候,几个格式合用一个词牌,因为它们是同一个格式的若干变体;有时候,同一个格式而有几种名称,那只因为各家叫名不同罢了。
  关于词牌的来源,大约有下面的三种情况:
  (1)本来是乐曲的名称。例如《菩萨蛮》,据说是由于唐代大中初年,女蛮国进贡,她们梳着高髻,戴着金冠,满身璎珞(璎珞是身上佩挂的珠宝),像菩萨。当时教坊因此谱成《菩萨蛮曲》。据说唐宣宗爱唱《菩萨蛮》词,可见是当时风行一时的曲子。《西江月》、《风入松》、《蝶恋花》等,都是属于这一类的。这些都是来自民间的曲调。
  (2)摘取一首词中的几个字作词牌。例如《忆秦娥》,因为依照这个格式写出的最初一首词开头两句是"箫声咽,秦娥梦断秦楼月",所以词牌就叫《忆秦娥》。又叫《秦楼月》。《忆江南》本名《望江南》,又名《谢秋娘》,但因白居易有一首咏"江南好"的词,最后一句是"能不忆江南",所以词牌又叫《忆江南》。《如梦令》原名《忆仙姿》,改名《如梦令》,这是因为后唐庄宗所写的《忆仙姿》中有"如梦,如梦,残月落花烟重"等句。《念奴娇》又叫《大江东去》,这是由于苏轼有一首《念奴娇》,第一句是"大江东去"。又叫《酹江月》,因为苏轼这首词最后三个字是"酹江月"。
  (3)本来就是词是题目。《踏歌词》咏的是舞蹈,《舞马词》咏的是舞马,《欸乃曲》咏的是泛舟,《渔歌子》咏的是打鱼,《浪淘沙》咏的是浪淘沙,《拋球乐》咏的是拋绣球,《更漏子》咏的是夜。这种情况是最普遍的。凡是词牌下面注明"本意"的,就是说,词牌同时也是词题,不另有题目了。
  但是,绝大多数的词都不是用"本意"的。因此,词牌之外还词题。一般是在词牌下面用较小的字注出词题。在这种情况下,词题和词牌不发生任何关系。一首《浪淘沙》可以完全不讲到浪,也不讲到沙;一首《忆江南》也可以完全不讲到江南。这样,词牌只不过是词谱的代号罢了。
(二)单调、双调、三叠、四叠
  词有单调、双调、三叠、四叠的分别。
  单调的词往往就是一首小令。它很像一首诗,只不过的长短句罢了。例如:
  渔歌子 [唐]张志和
  西塞山前白鹭飞,
  桃花流水鳜鱼肥。
  青箬笠,绿蓑衣,
  斜风细雨不须归。

  如梦令  [宋]李清照
  昨夜雨疏风骤,
  浓睡不消残酒。
  试问卷帘人,
  却道海棠依旧。
  知否?知否?
  应是绿肥红瘦!
  双调的词有的是小令,有的是中调或长调。双调就是把一首词分为前后两阕。两阕的字数相等或基本上相等,平仄也同。这样,字数相等的就像一首曲谱配着两首歌词。不相等的,一般是开头的两三句字数不同或平仄不同,叫做"换头"。双调是词中最常见的形式。例如:
  踏莎行(彬州旅舍) [宋]秦观
  雾失楼台,
  月迷津渡,
  桃源望断无寻处。
  可堪孤馆闭春寒;
  杜鹃声里斜阳暮。

  驿寄梅花,
  鱼传尺素,
  砌成此恨无重数!
  郴江幸自绕郴山,
  为谁流下潇湘去?

  鹧鸪天  [宋]辛弃疾
  壮岁旌旗拥万夫,
  锦襜突骑渡江初。
  燕兵夜娖银胡碌(左革右录),
  汉箭朝飞金仆姑。

  追往事,
  叹今吾。
  春风不染白髭须。
  却将万字平戎策,
  换得东家种树书。

  贺新郎(送胡邦衡待制赴新州) [宋]张元干
  梦绕神州路。
  怅秋风连营画角,
  故宫离黍。
  底事昆仑倾砥柱,
  九地黄流乱注?
  聚万落千村狐兎。
  天意从来高难问,
  况人情易老悲难诉。
  更南浦,
  送君去。

  凉生岸柳催残暑。
  耿斜河疏星淡月,
  断云微度。
  万里江山知何处?
  回首对床夜语。
  雁不到,
  书成谁与?
  目尽青天怀今古,
  肯儿曹恩怨相尔汝。
  举大白,
  听金缕。
  ("雁不到书成谁与?"依词律应作一句读。)
  像《踏莎行》、《渔家傲》,前后两阕字数完全相等。其它各词,前后阕字数基本上相同。
  三叠就是三阕,四叠就是四阕。三叠、四叠的词很少见,这里就不举例了。

二、词  谱

  每一词牌的格式,叫做词谱。依照词谱所规定的字数、平仄以及其它格式来写词,叫做"填词"。"填",就是依谱填写的意思。
  古人所谓词谱,乃是摆出一件样品,让大家照样去填。下面是万树《词律》所列《菩萨蛮》的词谱原来的样子:
  菩萨蛮(四十四字。又名子夜歌、巫山一片云、重叠金) 李白
  平(可仄)林漠(可平)漠烟如织(韵)寒(可仄)山一(可平)带伤心碧(叶)瞑(可平)色入高楼( 换平)有(可平)人楼(可仄)上愁(叶平)  
  玉(可平)阶空竚立(三换仄)宿(可平)鸟归飞急(三叶仄)何(可仄)处是归程(四换平)长(可仄)亭连(可仄)短亭(四叶平)
  《词律》在词牌下面注明规定的字数,词牌的别名;在词中注明平仄和叶韵。凡平仄均可的地方,注明"可平"、"可仄"(于平声字下面注明"可仄",于仄声字下面注明"可平");凡平仄不可通融的地方就不加注,例如林字下面没有注,这就表明必须依照林字的平仄,林字平声,就应照填一个平声字。"织"字下面注个韵字,表示这里该用韵;"碧"字下面注个叶字,表示这里该叶韵(即与"织"字押韵)。当然并不规定押哪一上韵,但是要求一个仄声韵。"楼"字下面注"换平",是说换平声韵。"愁"字下面注"叶平",是说叶平声韵。"立"字下面注"三换仄",是说在第三个韵又换了仄声韵;"急"字下面注"三叶仄",是说叶仄声韵;"程"字下面注"四换平",是说在第四个韵又换了平声韵;"亭"字下面注"四叶平",是说叶平声韵。万树是清初时代的人;在万树以前,词人们早已填词,那又依照谁人所定的词谱呢?古人并不需要词谱,只要有了样品,就可以照填。试看辛弃疾所填的一首《菩萨蛮》:
  菩萨蛮(书江西造口壁)
  辛弃疾
  郁孤台下清江水,
  中间多少行人泪。
  西北望长安,
  可怜无数山。

  青山遮不住,
  毕竟东流去。
  江晚正愁余,
  山深闻鹧鸪。
  辛词共享四十四个字,共享四个韵,其中两个仄声韵,两个平声韵,并且平仄韵交替,完全和李白原词相同。平仄也完全模仿李白原词,甚至原词前阕末句用"仄平平仄平",后阕用"平平平仄平",都完全模仿了。
  这里有一个问题:拿谁的词来做样品呢?如果说写《菩萨蛮》要拿李白原词做样品,李白又拿谁的词做样品呢?其实《菩萨蛮》的最早的作者(李白?)并不需要任何样品,因为《菩萨蛮》是按曲谱而作出的。民间作品多数是入乐演唱的,所以只须按曲作词,而不需要照样填词。至于后世某些词调,那又是另一种情况。词人创造一种词调,后人跟着填词。词牌是越来越多的。有些词牌是后起的,那只能拿较晚的作品作为样品。
  本来,唐宋人填词就有较大的灵活性,所以一个词牌往往有几种别体。词中本来就是律句占优势;有些词的拗句又常常被后代词人改为律句。例如《菩萨蛮》前后阕末句的"仄平平仄平"就被改为"平平仄仄平"。有些词,如《念奴娇》、《水调歌头》等,在开始的时期就有相当大的灵活性,所以后代更自由一些。大致说来,小令的格律最严,中调较宽,长调更宽。我们研究词律的时候,既要仔细考究它的规则,又要知道它的变化。不求甚解和胶柱鼓瑟都是不对的。

三、词韵,词的平仄和对仗

(一)词韵
  关于词韵,并没有任何正式的规定。戈载的《词林正韵》,把平上去三声分为十四部,入声分为五部,共十九部。据说是取古代著名词人的词,参酌而定的。从前遵用的人颇多。其实这十九部不过是把诗韵大致合并,和上章所述古体诗的宽韵差不多。现在把这十九部开列在后面,以供参考。
  (甲)平上去声十四部
  (1)平声东冬,上声董肿,去声送宋。
  (2)平声江阳,上声讲养,去声绛漾。
  (3)平声支微齐,又灰半;上声纸尾荠,又贿半;去声寘未霁,又泰半、队半。
  (4)平声鱼虞;上声语麌;去声御遇。
  (5)平声佳半,灰半;上声蟹,又贿半;去声泰半、卦半、队半。
  (6)平声真文,又元半,上声轸吻,又阮半;去声震问,又愿半。
  (7)平声寒删先,又元半;上声旱潸铣,又阮半;去声翰谏霰,又愿半。
  (8)平声萧肴豪,上声筱巧皓,去声啸效号。
  (9)平声歌,上声哿,去声个。
  (10)平声麻,又佳半;上声马,去声禡,又卦半。
  (11)平声庾青蒸,上声梗迥,去声敬径。
  (12)平声尤,上声有,去声宥。
  (13)平声侵,上声寝,去声沁。
  (14)平声覃盐咸,上声感俭豏,去声勘艳陷。
  (乙)入声五部
  (1)屋沃。
  (2)觉药。
  (3)质物锡职缉。
  (4)物月曷黠屑叶
  (5)合洽。
  这十九部大约只能适合宋词的多数情况。其实在某些词人的笔下,第六部早已与第十一部、第十三部相通,第七部早已与第十四部相通。其中有语音发展的原因,也有方言的影响。
  入声韵的独立性很强。某些词在习惯上是用入声韵的,例如《忆秦娥》、《念奴娇》等。
  平韵与仄韵的界限也是很清楚的。某调规定用平韵,就不能用仄韵;规定用仄韵,就不能用平韵。除非有另一体。
  只有上去两声是可以通押的。这种通押的情况在唐代古体诗中已经开始了。
(二)词的平仄
  词的特点之一就是全部用律句或基本上用律句。最明显的律句是七言律句和五言律句。有些词,一读就知道这是从七绝或七律脱胎出来的。例如《浣溪沙》四十二字,就是六个律句组成的,很像一首不粘的七律,减去第三、第七两句。这词的后阕开头用对仗,就像律诗颈联用对仗一样。《菩萨蛮》前后阕末句本来用拗句(仄平平仄平),但是后代词人许多人都用了律句,以致万树《词律》不能不在第三字注云"可仄"。如果前后阕末句都用了律句,那么,整首《菩萨蛮》都是七言律句和五言律句组成的了。不过要注意一点:词句常常是不粘不对的。像《菩萨蛮》开头两句虽然都是律句,但它们的平仄不是对立的。
  不但五字句、七字句多数是律句,连三字句、四字句、六字句、八字句、九字句、十一字句等,也多数是律句。现在分别加以叙述。
  三字句。--三字句是用七言律句或五言律句的三字尾。即:平平仄,平仄仄,仄平平,仄仄平。平平仄如"须晴日",平仄仄如"俱往矣",仄平平如"照无眠"。两个三字律句用在一起如"青箬笠,绿蓑衣"。
  四字句。--四字句是用七言律句的上四字。即:平平仄仄,仄仄平平。平平仄仄如"天高云淡",仄仄平平如"怒发冲冠"。两个四字律句用在一起如"唐宗宋祖,稍逊风骚"。如果先平脚,后仄脚,则如"乱石穿空,惊涛拍岸"。
  六字句。--六字句是四字句的扩展,我们把平起变为仄起,仄起变为平起,就扩展成为六字句。即:仄仄平平仄仄,平平仄仄平平。仄仄平平仄仄如"我欲乘风归去";平平仄仄平平如"红旗漫卷西风"。两个六字律句用在一起如"今日长缨在手,何时缚住苍龙。"
  八字句。--八字句往往是上三下五。如果第三字用仄声,则第五字往往用平声;如果第三字用平声,则第五字往往用仄声。下五字一般都用律句。第三字用仄声的如"引无数英雄竞折腰"。第三字用平声的如"莫等闲白了少年头"。
  九字句。--九字句往往是上三下六,或上六下三,或上四下五。一般都用两个律句组合而成,至少下六字或下五字是律句。如"浪淘尽,千古风流人物"。
  十一字句。--十一字句往往是上四下七,或上六下五。下五字往往是律句。如"不应有恨、何事偏向别时圆"。又如"不知天上宫阙、今夕是何年。"
  词中还有二字句、一字句、一字豆。现在再分别加以叙述。
  二字句。--二字句一般是平仄(第一字平声,第二字仄声),而且往往是叠句。如"山下,山下"。又如王建《调笑令》,"团扇,团扇。……弦管,弦管"。个别词牌也用平仄,如辛弃疾《南乡子》:"千古兴亡多少事,悠悠!……天下英雄谁敌手?曹刘。"
  一字句。--一字句很少见。只有十六字令的第一句是一字句。
  一字豆。--一字豆是词的特点之一。懂得一字豆,纔不至于误解词句的平仄。有些五字句,实际上是上一下四。例如"望长城内外",望字是一字豆,"长城内外"是四字律句。这样,"长城内外,惟余莽莽"和"大河上下,顿失滔滔"就成为整齐的对仗。
  特种律。--特种律句主要指的是比较特别的仄脚四字句和六字句。仄脚四字律句是"平平仄仄",但是特种律句则是"仄平平仄"(第三字必平);仄脚六字律句是"仄仄平平仄仄",但是特种律句则是"仄仄仄平平仄"(第五字必平)。《忆秦娥》前后阕末句,依《词律》就该是特种律句。其实,前后阕倒数第二句也常常用特种律句。如"马蹄声碎,喇叭声咽","苍山如海,残阳如血"。《如梦令》的六字句也常用特种律句。如"宁化、清流、归化,路隘林深苔滑","直指武夷山下","风展红旗如画"。又如"昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒","却道海棠依旧","应是绿肥红瘦"。
  拗句。--大多数的词牌都是没有拗句的。但是,也有少数词牌用一些拗句。例如《念奴娇》前后阕末句(如"一时多少豪杰","一樽还酹江月"),《水调歌头》前阕第三句上六字(如"不知天上宫阙"),后阕第四句上六字(如"一桥飞架南北"),都是"平平平仄平仄",就都是拗句。
  总之,从律句去了解词的平仄,十分之九的问题都解决了。
(三)词的对仗
  词的对仗,有固定的,有一般用对仗的,有自由的。
  固定的对仗,例如西江月前后阕头两句。此类固定的对仗的很少见的。
  一般用对仗的(但也可以不用),例如《沁园春》前阕第二三两句、第四五句和第六七句,第八九两句;后阕第三四句和第五六句,第七八两句。又如《念奴娇》前后阕第五六两句。又如《浣溪沙》后阕头两句。
  《沁园春》前阕第四五六七两联,如"望长城内外,惟余莽莽;大河上下,顿失滔滔"。后阕第三四五六两联,如"惜秦皇汉武,略轮文采;唐宗宋祖,稍逊风骚"。这是以两句对两句,跟一般对仗不同。像这样以两句对两句的对仗,称为扇面对。
  凡前后两句字数相同的,都有用对仗的可能。例如《忆秦娥》前后阕末两句,《水调歌头》前阕第五六两句,后阕第六七两句,等等。但是这些地方用不用对仗完全是自由的。
  词的对仗,有两点和律诗不同。第一,词的对仗不一定要以平对仄,以仄对平。如"千里冰封,万里雪飘";又如"望长城内外,惟余莽莽;大河上下,顿失滔滔"(城对河,是平对平;外对下,是仄对仄)。第二,词的对仗可以允许同字相对。如"千里冰封"对"残阳如血"。
  除了这两点之外,词的对仗跟诗的对仗的一样的。
  词韵、词的平仄和对仗都是从律诗的基础上加以变化的。因此,要研究词,最好是先研究律诗。律诗研究好了,词就容易懂了。

---注=这比较通俗易懂.象是北大教授[王力]60年代的教案..挺实用哦:victory::victory:
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发表于 2011-3-9 17:05:29 | 看全部
满江红 发表于 2011-3-9 15:24
--词律..

一、词  的  种  类.. 

建议满江红在该文学广场里设个古体诗词讲座,教有志于古典诗体裁的华街打油人规范打油,以避免油气四溢,熏煞路人:lol
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发表于 2011-3-9 17:10:42 | 看全部
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这个太给力了,感谢分享,一定好好读
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 楼主| 发表于 2011-3-9 17:23:03 | 看全部
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--谢谢[修竹先生]=[俺给你取了词名]此番美意...
--哪里敢当?在[华人街]这卧虎藏龙之地岂敢枉为人师?
--俺对古典诗词也是[一知半解].大家还是相互切磋为宜....
--此美差你定胜任.这叫作=诗意生意两兴旺.......
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发表于 2011-3-9 19:28:41 | 看全部
花都客 发表于 2011-3-9 18:05
建议满江红在该文学广场里设个古体诗词讲座,教有志于古典诗体裁的华街打油人规范打油,以避免油气四溢, ...

好建议,请满江红考虑之。:victory:
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发表于 2011-3-14 22:36:14 | 看全部
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先生请安来了,别的先不说,光凭修竹两字,先生安好

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发表于 2011-3-14 23:25:35 | 看全部
回复 满江红 的帖子

谢谢分享
有空指点指点老朽啊
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发表于 2011-3-22 09:49:04 | 看全部
都是高人在上,俺就不说话了。
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发表于 2013-6-29 09:09:17 | 看全部
学习填词百法,是爱好填词者攀登高峰的可能捷径
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