曲氏反格词谱(钦定词谱反格)--第十二卷

四季

曲氏反格词谱(钦定词谱反格)--第十二卷
         ----中国文学宋词元曲史上当代突破!

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曲氏反格词谱(钦定词谱反格)--序

曲氏反格词谱(钦定词谱反格)--第一卷

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曲氏反格词谱(钦定词谱反格)--第二卷

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曲氏反格词谱(钦定词谱反格)--第三卷

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曲氏反格词谱(钦定词谱反格)--第四卷

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曲氏反格词谱(钦定词谱反格)--第五卷
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曲氏反格词谱(钦定词谱反格)--第六卷
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曲氏反格词谱(钦定词谱反格)--第十二卷

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曲氏反格词谱(钦定词谱反格)--第二十一卷

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曲氏反格词谱(钦定词谱反格)--第三十六卷

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曲氏反格词谱(钦定词谱反格)--第三十九卷

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曲氏反格词谱(钦定词谱反格)--第四十卷

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曲氏反格词谱(钦定词谱反格)--跋

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一.引言:
康熙五十四年,在康熙亲自过问下,由纂修官王奕清等编撰,由總閱官陳廷敬,總纂官紀昀、陸錫熊、孫士毅与總校官陸費墀等领衔，阅撰校定的巨著"钦定词谱"终于完成.
三百多年以来,这本词谱成为文人骚客,填词时之必备工具书.
该谱提要中云"......凡八百二十首調，二千三百六體。凡唐至元之遺篇，靡弗採錄；元人小令，其言近雅者，亦間附之；唐宋大曲，則彙為一卷，綴於末。每調各注其源流，每字各圖其平仄，每句各注其韻協，分刌節度，窮極窈眇，倚聲家可永守法程。......"

二.问题提出:

词为诗之余,且一般认为词曲之格律甚严.既然如此,那么:

1.能否突破该本词谱整体框架,史无前例地创造出一种与其完全不同的全新词谱?
2.该本词谱中所有词牌,有无不合基本格律句型之处? 有无不应列入词谱之列者?
3.该本词谱中还有无改进之处?使之更加方便于现代使用?

我们的探索结果,其答案是肯定的.
其一,我们以"曲氏全绝律理论"为纲,史无前例地创造出"曲氏反格词谱体系" 之全新词曲格律系统理论;
其二,我们用"曲氏全绝律理论"作为指导,对"钦定词谱"逐一词牌进行平仄格律审修,将其中不合基本格律句型逐字纠正;将不应列入词谱者予以指正,并解释其理由.
其三.我们用"曲氏全绝律理论"作为指导,发展出一种方便当代使用之全新词曲数码图谱.

我们前段时间,在重新审修增补”钦定词谱”第一卷到第五卷一百二十八个词牌之中发现:康熙”钦定词谱”远不像人们印象之中的那么严谨,要么误将近体诗五言绝句编入某一词谱,要么某一词牌某句不合基本格律,要么在某一词牌中两者兼有之,此外还有韵脚等等问题.
究其之源,或许当时康熙朝代众多学者与编者,对词格律句型(从一言绝律句到九言绝律句,五七绝律句除外)未有一完整”宋词元曲长短句之基本核心句型平仄格律”理论之故.因此有必用一套完整的"词曲平仄格律基本核心句型"理论,针对每一词谱逐句做一审修增补.

三."曲氏词谱系统理论"由来--即我们如何进行"钦定词谱"反格创新及其正偏格审修之探索结果

1.运用曲氏全绝律理论:
a.在我们提出曲氏全绝律理论(从一言绝律到九言绝律)之前,据我们所知,尚未有人对该领域中的一言绝律到四言绝律,六言绝律,八言绝律(五,七绝律除外)等七种绝律之基本核心句型群,做过全面系统研究.故该全新理论自问世以来,受到文学研究者们与爱好诗词者们广泛关注(截今统计:读过该理论者已达几十万之众).
b.另一诡秘的事实标记是,自"曲氏全绝律学说"公开发表以来,就有XXXX与XXXX等在他们的有关词谱文章作品中,通过不正当的学术手法(既不标明引用了我们原文,也不注明原创之出处等),用瞒天过海与移花接目等花招,将我们的”曲氏全绝律理论”基本核心句型群之内容(从二绝律到九绝律平仄格律,五七绝律除外)变相剽窃.
为什么他们要这样做呢?因为在重新审修古代词谱中,想要从根本上解决问题,则谁也绕不开,我们在曲氏全绝律理论(从一绝律到九绝律,五绝律与七绝律例外)中首次系统揭示出"宋词元曲基本平仄格律核心句型群"问题.
c.曲氏全绝律理论,这是一种在审核修增”钦定词谱”时,在逐一审核每一词牌时,非常有用的新型的词谱平仄格律判断武器.它能一扫以往前人修订词谱时,对一言格律到九言格律(五,七言格律除外),至今没有一个统一"宋词元曲基本平仄格律核心句型群"判断标准之困惑.
d.我们按下列曲氏全绝律学说(从一言绝律到九绝律,其中除外五七言绝律延用)之"词曲基本核心格律句型群",进行此次”钦定词谱”之审修增补工作.

附:"宋词元曲基本平仄格律核心句型群"全新概念:
一言句型格律基本2句式:
平,仄
二言句型格律基本4句式:
平仄,仄平.仄平,平仄.
-->用中两句:中仄,中平
三言句型格律基本4句式:
平平仄,仄仄平. 仄平平,平仄仄.
-->用中五句:中平仄,平中仄,仄中平,中中仄,中中平.
四言句型格律基本4句式:
平平仄仄,仄仄平平.仄仄平仄,平平仄平.
-->用中四句:平平中仄,中仄中平,中仄仄平,中平平仄.
近体诗五言句形格律基本4句式  (注:近体诗原有规则,此处我们延用)
平平平仄仄,仄仄仄平平.仄仄平平仄,平平仄仄平.
-->用中四句:中平平仄仄,中仄仄平平.中仄仄平平,平平中仄平
-->用拗二句:平平仄平仄,仄仄平仄平.
六言句型格律基本4句式:
平平仄仄平平,仄仄平平仄仄.仄仄平平仄平,平平仄仄平仄.
-->用中四句:中平中仄平平,中仄平平中仄,中仄中平平仄.中平中仄仄平.
近体诗七言句型格律基本4句式  (注:近体诗原有规则,此处我们延用)
平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平.仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平.
-->用中4句: 平平中仄平平仄,中仄平平中仄平.中仄中平平仄仄,平平中仄仄平平.
-->用拗2句:中仄平平仄平仄,平平仄仄平仄平.
八言句型格律基本4句式:  
平平仄仄平平仄仄,仄仄平平仄仄平平.仄仄平平仄仄平仄,平平仄仄平平仄平.
-->用中用拗救之后,类似六言句型格律.
九言句型格律基本4句式:
平平仄仄平平仄仄平,仄仄平平仄仄平平仄.仄仄平平仄仄仄平平,平平仄仄平平平仄仄.
-->用中用拗救之后,类似七言句型格律.

2."曲氏词谱系统理论"建立---即"钦定词谱"反格词谱新创及其正偏格审修之探索结果
我们在该次全面审修增补”钦定词谱”中,还史无前例地针对该谱中每一词牌其正格(即该牌首创人词谱,)进行每一词牌之反格新创增补.有关其意义另文述说.

3."曲氏词谱系统理论"数码图谱---即"钦定词谱"正偏反格词之数玛图谱:
我们在”钦定词谱”正偏格反格词谱审修增补创新过程之中,还同时新创了一种方便当代使用之数码图谱.但因剽窃成风,恕它只能在合适之时,才能面世.

四.凡例:
1. "曲氏独创反格新谱",在审核修增"钦定词谱"时,对每个词牌创始人所作的词例,作为正格.
2. 凡字数与句型相同, 且押韵之韵脚相同 ;但该词内格律不同于每个词牌正格者,作为偏格.
3. "曲氏独创反格新谱",在审核修增"钦定词谱"时,对每个词牌创始人所作正格,新增其反格.

是为序!

D.QU 2014.10.25 IN PARIS
版权所有!侵权必究!

四季

曲氏反格词谱(钦定词谱反格)--第十二卷目录

在"钦定词谱"第十二卷中,共收入二十三首词牌. 我们据此增修.

各词牌字数从56字到57字.

其中:

56字词牌17调:虞美人,瑞鹧鸪,玉楼春,凤衔杯,鹊桥仙,玉阑干,思归乐,遍地锦,翻香令,

                        茶瓶儿,柳摇金,卓牌子,清江曲,楼上曲,厅前柳,二色宫桃,市桥柳

57字词牌  6调:一斛珠,夜游宫,梅花引,荷叶铺水面,家山好,步虚子令


D.QU IN PARIS  

四季

虞美人（钦定词谱偏格)--BY D。QU


雙調五十六字，前後段各四句，兩仄韻、兩平韻
SC2015--012001
曲谱75763X2式

雨过天晴何未了?
往事知多少?
万森连日刮西风,
故景不堪回首,阵寒中.

青山绿水依然在,
桃花人面改.
问君还有几分愁?
恰似塞河西去,向洋流.


D.QU 2013.11.9 in Paris  (初稿)
注1:万森是paris的两大城市森林之一,是其右肺.
注2.塞河指塞纳河,穿过PARIS市中心,从东向西奔向大西洋.

D.QU 2016.2.20 IN PARIS (二稿)
版权所有.

四季

D。QU著:＂虞美人＂正偏反三格词谱增修


一.虞美人（正格）--BY南唐李煜雙調五十六字，前後段各四句，兩仄韻、兩平韻  
    風回小院庭蕪綠。柳眼春相續。憑欄半日獨無言。依舊竹聲新月、似當年。  
古：平平仄仄平平仄　仄仄平平仄　平平仄仄仄平平　平仄仄平平仄　仄平平　 ◆年【下平一先】
今：平平仄仄平平仄　仄仄平平仄　平平仄仄平平平　平仄平平平仄　仄平平　 ◆年【八寒,an,ian,uan,üan】
    ⊙○◎●○○■　◎●○○■　⊙○◎●●○□　⊙●◎○⊙●　●○□  　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
    笙歌未散樽罍在。池面冰初解。燭明香暗畫欄深。滿鬢清霜殘雪、思難禁。  
古：平平仄仄平平仄　平仄平平仄　仄平平仄仄平平　仄仄平平平仄　平平平　 ◆禁【下平十二侵】
今：平平仄仄平平仄　平仄平平仄　平平平仄仄平平　仄仄平平平仄　平平平　 ◆禁【九文,en,in(ien),un(uen),ün(üen)】
    ⊙○●●○○■換⊙●○○■　●○○●●○□換◎●⊙○⊙●　●○□
    D.QU批注:李煜该词最后一句三平尾,尽可能避之.
　　　　　　　　
二.虞美人（偏格）--BY　D。QU  　　　　　　　
    雙調五十六字，前後段各四句，兩仄韻、兩平韻  
    雨过天晴何未了？往事知多少？万森连日刮西风，故景不堪回首，阵寒中。  
古：仄仄平平平仄仄　仄仄平平仄　仄平平仄仄平平　仄仄仄平平仄　仄平平　 ◆中【上平一东】【去声一送】
今：仄仄平平平仄仄　仄仄平平仄　仄平平仄平平平　仄仄仄平平仄　仄平平　 ◆中【十一庚,eng,ing,ong，iong,】
    青山绿水依然在，桃花人面改。问君还有几分愁？恰似塞河西去，向洋流。  
古：平平仄仄平平仄　平平平仄仄　仄平平仄仄平平　仄仄仄平平仄　仄平平　 ◆流【下平十一尤】
今：平平仄仄平平仄　平平平仄仄　仄平平仄仄平平　仄仄仄平平仄　仄平平　 ◆流【七尤,ou,iu(iou)】


三.虞美人（反格）--BY　D。QU
　 雙調五十六字，前後段各四句，兩平韻、兩仄韻 　　　　　　
１．李　煜谱之反格：
　　仄仄平平仄仄平　平平仄仄平　仄仄平平平仄仄　仄平平仄仄平　平仄仄
　　仄仄平平仄仄平　平平仄仄平　仄仄平平平仄仄　平平仄仄仄平　平仄仄
２：D．QU 谱之反格: 　　
　　平平仄仄仄平平　平平仄仄平　平仄仄平平仄仄　平平平仄仄平　平仄仄
　　仄仄平平仄仄平　仄仄仄平平　平仄仄平平仄仄　平平平仄仄平　平仄仄

D.QU 2016.2.20 IN PARIS (二稿)
版权所有.

四季

以下引自网络：
虞美人
唐教坊曲名。《碧雞漫志》云：《虞美人》舊曲三，其一屬中呂調，其一屬中呂宮，近世又轉入黃鐘宮。元高拭詞注：南呂調。《樂府雅詞》名《虞美人令》；周紫芝詞，有〔只恐怕寒，難近玉壺冰〕句，名《玉壺冰》；張炎詞賦柳兒，因名《憶柳曲》；王行詞，取李煜〔恰似一江春水向東流〕句，名《一江春水》。

１．雙調五十六字，前後段各四句，兩仄韻、兩平韻

南唐李煜

風回小院庭蕪綠。柳眼春相續。憑欄半日獨無言。依舊竹聲新月、似當年。
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笙歌未散樽罍在。池面冰初解。燭明香暗畫欄深。滿鬢清霜殘雪、思難禁。
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此調以李詞、毛詞為正體，而宋、元詞依李體填者尤多。若顧詞二體，則惟唐人有之，皆變格也。此詞前後段四換韻，其兩結系九字句，或兩字微讀、或四字微讀、或六字微讀，以蟬聯不斷為合格。按，蘇軾詞，前段結句〔便使樽前醉倒且徘徊〕，後段結句〔對月逢花不飲待何時〕，醉字、不字俱仄聲；又，馮延巳詞，後結〔塵掩玉箏弦柱畫堂空〕，塵字平聲，玉字仄聲。譜內可平可仄據此，餘參張、馮二詞。

２．又一體　雙調五十六字，前後段各四句，兩仄韻、兩平韻
張炎
修眉刷翠春痕聚。難剪愁來處。斷絲無力綰繁華。也學落花流水、到天涯。
○○●●○○■　○●○○■　●○○●●○□　●●●○○●　●○□
那時錯認章台去。卻是陽關路。待將心恨趁楊花。不識相思一點、在誰家。
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此與李詞同，惟前後段不換韻異。按，周邦彥詞，前段〔戀、遠、腮、來〕四韻，後段〔按、看、煤、灰〕四韻，葛勝仲詞，前段〔樹、暮、時、池〕四韻，後段〔露、語、詩、歸〕四韻，俱不換韻，正與此同。

３．又一體　雙調五十六字，前後段各四句，兩仄韻、兩平韻
馮延巳
玉鉤鸞柱調鸚鵡。宛轉留春語。雲屏冷落畫堂空。薄晚春寒無奈、落花風。
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褰簾燕子低飛去。拂鏡塵鸞舞。不知今夜月眉彎。誰佩同心雙結、倚欄杆。
○○●●○○■　●●○○■　●○○●●○□換○●○○○●　●○□
此詞後段不另換仄韻，但換平韻，與張詞異。

４．又一體　雙調五十八字，前後段各五句，兩仄韻、三平韻
毛文錫
寶檀金縷鴛鴦枕。綬帶盤宮錦。夕陽低映小窗明。南園綠樹語鶯鶯、夢難成。
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玉爐香暖頻添注。滿地飄輕絮。珠簾不捲度沈煙。庭前閑立畫鞦韆。豔陽天。
◎○⊙●○○■換◎●○○■　⊙○◎●●○□換⊙○⊙●●○□　●○□
此詞前後段亦四換韻，但兩結俱七字一句、三字一句，多一字，多押一韻，與李煜詞體又異。《花間集》孫光憲、顧敻、鹿虔扆、李珣、閻選詞。《陽春集》馮延巳詞，俱如此填，宋詞有歐陽修、杜安世諸作可校。按，歐陽修詞，前段第四句〔睡容初起枕痕圓〕，睡字仄聲，初字平聲；後段第四句〔故生芳草碧連雲〕，故字仄聲。譜內可平可仄據此，其餘悉同李詞。

５．又一體　雙調五十八字，前後段各五句，兩仄韻、三平韻
晁補之
原桑飛盡霜空杳。霜夜愁難曉。油燈野店怯黃昏。窮途不減酒杯深。故人心。
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羊山古道行人少。也送行人老。一般別語重千金。明年過我小園林。話如今。
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此與毛詞同，惟前後段不換韻異。按，杜安世〔江亭春晚〕詞，前段〔盡、近、情、行、清〕五韻，後段〔舜、峻、人、淪、巾〕五韻，俱不換韻，正與此同。

６．又一體　雙調五十八字，前後段各五句，五平韻
顧敻
觸簾風送景陽鐘。鴛被繡花重。曉幃初捲冷煙濃。翠勻粉黛好儀容。思嬌慵。
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起來無語理朝妝。寶匣鏡凝光。綠荷相倚滿池塘。露清枕簟藕花香。恨悠揚。
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此調字句悉同毛詞，惟前後段全押平韻異。《花間集》亦僅見此體，無宋詞別首可校。

７．又一體　雙調五十八字，前段五句五平韻，後段五句兩仄韻、三平韻
顧敻
少年豔質勝瓊英。早晚到三清。蓮冠穩篸細篦橫。飄飄羅袖碧雲輕。畫難成。
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遲遲少轉腰身嫋。翠靨眉心小。醮壇風急杏枝香。此時恨不駕鸞凰。訪劉郎。
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此詞字句，亦與毛詞同，惟前段全押平韻，用〔觸簾風送〕詞體，後段兩仄韻、三平韻，仍用毛詞體，見《花間集》，採入以備一體。

南风来时

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