闲侃[淫诗艳词]

lisuntong123

　　记得南朝梁刘缓先生的《敬酬刘长史咏名士悦倾城》，是一首相当有名的艳诗，诗曰： 不信巫山女，不信洛川神。何关别有物，还是倾城人。 经共陈王戏，曾与宋家邻。未嫁先名玉，来时本姓秦。 粉光犹似面，朱色不胜唇。遥见疑花发，闻香知异春。 钗长逐鬟发，袜小称腰身。夜夜言娇尽，日日态还新。 工倾荀奉倩，能迷石季伦。上客徒留目，不见正横陈。
　　作者虚写和实写的手法并用，前八句将前代多首吟咏美女的名作串在一起，如《登徒子好色赋》、《高唐赋》、《洛神赋》、《北方有佳人》、《陌上桑》等，集众美于一身。接下来八句从面、唇、体香、发饰、腰身、娇语、媚态等各个方面来具体描写全身上下之美。随后两句用《世说新语》里的两个故事来说明美女如何迷人。荀奉倩是个情痴，妻子生病发高烧，他在寒冬腊月，站在屋外将自己冻得冰凉，然后回屋内抱紧妻子为其降温；石季伦就是石崇，晋朝巨富，养有几十名貌美的姬妾，整日寻欢作乐，能够迷住石季伦的人自然是美上加美了。真正使这首诗臭名昭著的，是其最后两句"上客徒留目，不见正横陈"：美女正在友情展示，贵客可不要错过机会呀。前面极力渲染的女性美，只是为了男人们一饱眼福。"横陈"一说不知是谁首创，南朝梁·张率的艳诗《清凉》也有"幸愿同枕席，为君横自陈"之句。据说司马相如已有"花容自献，玉体横陈"一句，但这只是后人假托，"玉体横陈"的说法更直露，应该首出李商隐《北齐二首》中的名句"小怜玉体横陈夜"，说的是北齐皇帝高纬，荒淫无道，让自己喜爱的美貌侍女冯小怜在隆基堂上裸体展示，交了入门费的就可以任意观赏，以便君臣同欢，所谓"独乐不如众乐"。
　　唐代艳情诗以韩偓《香奁集》为代表，但其淫冶的程度比不上《游仙窟》中的诗歌。《游仙窟》为张文成所作的艳情小说，其中的男女对话多用诗谜形式，甚多双关猥亵之语，而描述男女欢合的情景，则是赤裸裸的：施绫被，解罗裙，脱红衫，去绿袜。花容满面，香风裂鼻。心去无人制，情来不自禁。插手红裈，交脚翠被。两唇对口，一臂支头。折搦奶房间，摩挲髀子上，一啮一快意，一勒一伤心。鼻里痠痜，心中结缭。少时眼华耳热，脉胀筋舒。始知难逢难见，可贵可重。俄顷中间，数回相接。
　　白居易先生的弟弟白行简先生所著的《天地阴阳交欢大乐赋》更是名满天下，其直露大胆的程度更是有过之而无不及，全赋多用俚俗之语，通俗易懂，讲解了男女性爱的各个方面，被称为中国的"爱经"。关于新婚之夜是这样说的："而乃出朱雀，揽红裈，抬素足，抚玉臀。女握男茎，而女心忒忒；男含女舌，而男意昏昏。方以津液涂抹，上下揩擦。含情仰受，缝微绽而不知；用力前冲，茎突入而如割。观其童开点点，精漏汪汪，六带用拭，承筐是将。然乃成于夫妇，所谓合乎阴阳。"
　　五代艳词的代表是花间词。欧阳炯所作的《花间集》序文说："绮筵公子，绣幌佳人，递叶叶之花笺，文抽丽锦；举纤纤之玉指，拍按香檀。不无清绝之辞，用助娇娆之态。自南朝之宫体，扇北里之倡风。何止言之不文，所谓秀而不实。"可算是一篇很坦率的自供状。前面已经提到过很多花间词，这里再看牛峤的一首《菩萨蛮》：玉楼冰簟鸳鸯锦，粉融香汗流山枕。帘外辘轳声，敛眉含笑惊。柳阴烟漠漠，低鬓蝉钗落。须作一生拚，尽君今日欢。
　　这首词写男女欢会，用字简炼，不用铺垫。首句"玉楼冰簟鸳鸯锦"单刀直入，指出欢会的地点、位置和床上铺盖，接着"粉融香汗流山枕"一句概括了两人的激情游戏。"敛眉含笑惊"一句五个字表达了三种态度，突出听到"帘外辘轳声"的复杂心情，极为传神。"低鬓蝉钗落"正是钱氏所指出的"钗脱"现象。末两句表现临别难舍难分，情感倾泻而下，可以与李煜《菩萨蛮》的"奴为出来难，教君恣意怜"相提并论。同是情人幽会，"尽君今日欢"与"教君恣意怜"表达了同样为情献身的决绝态度，被王国维赞为"专作情语而绝妙者"。
　　宋朝诗词有一个有趣的现象，宋诗"言理而不言情"，人称 "被爱情遗忘的角落"，宋词则无所顾忌，可称为被艳情充斥的世界。北宋曲子词名家里写淫词最多的当属情圣柳永先生无疑，其《乐章集》差不多就是个艳词大全。王国维骂柳永为"轻薄子"，称其只能道"愿奶奶兰心蕙性"，算是比较客气的，王灼称柳永词"浅近卑俗"，骂为"野狐涎"，李清照更直斥柳永"词语尘下"，他可说是当之无愧。柳永的一首狎妓词《凤栖梧》有"玉树琼枝，迤逦相偎傍。酒力渐浓春思荡，鸳鸯绣被翻红浪"，其中"玉树"指美男，语出《世说新语·容止》："毛曾与夏侯玄共坐，时人谓'蒹葭倚玉树'"，"琼枝"自然指美女，"玉树琼枝"比喻男女胴体，两者先是"迤逦相偎傍"，酒力渐浓，春思荡漾，就开始"绣被翻红浪"了，最后这个说法被后代艳情小说不断借用。《尉迟杯》有"绸缪凤枕鸳被。深深处、琼枝玉树相倚。困极欢余，芙蓉帐暖，别是恼人滋味"，此处的"琼枝玉树"表现两人"绸缪"过后，赤体相拥而眠，"困极欢余"意为"欢余困极"。《菊花新》一词描写嫖客与妓女之间的欢爱全过程，在柳词里也不多见，《雨村词话·卷一》说："柳永淫词莫逾于《菊花新》一阙"。全词如下：欲掩香帏论缱绻，先敛双蛾愁夜短。催促少年郎，先去睡、鸳衾图暖。须臾放了残针线，脱罗裳、恣情无限。留取帐前灯，时时待看伊娇面。
　　"先敛双蛾愁夜短"，好戏还没有开场就担心夜短不能尽兴，该女子真是贪心不足。但她并不急于脱衣上床，不是矜持，而是要少年郎先去为她温暖鸳被，可以看出她很有心计。须臾之后就"脱罗裳、恣情无限"，放荡泼辣，丝毫没有羞涩之态。最后，她还要亮着灯ML，方便看到对方的面容，以助淫兴，更显示出她是风月场上老手。
　　南宋猎艳高手周邦彦先生也有不少艳词，《花心动（双调）》一首与柳词相比，毫不逊色：帘卷青楼，东风暖，杨花乱飘晴昼。兰袂褪香，罗帐褰红，绣枕旋移相就。海棠花谢春融暖，偎人恁、娇波频溜。象床稳，鸳衾谩展，浪翻红绉。骚浓似酒，香汗渍鲛绡，几番微透。鸾困凤慵，娅姹双眉，画也画应难就。问伊可煞於人厚，梅萼露、胭脂檀口。从此后、纤腰为郎管瘦。
　　从"骚浓似酒"知道，这是一场马拉松式的激情戏。"兰袂褪香，罗帐褰红，绣枕旋移相就"当为前戏，"偎人恁、娇波频溜"渐入佳境，"鸳衾谩展，浪翻红绉"才进入正题，"香汗渍鲛绡，几番微透"是高潮迭起，酣畅淋漓，"鸾困凤慵，娅姹双眉"是落潮后灵魂出壳的神态，"梅萼露、胭脂檀口"则是激情过后的温存，男子此时才有闲暇细细观赏美女娇艳的面容。
　　元曲里淫艳之词甚多，我香艳得不胜枚举啊，这儿只举白朴《墙头马上》两首为例，词语浅白，无须解释：红绫被，象牙床，怀中搂抱可意郎。情人睡，脱衣裳，口吐舌尖赛沙糖。叫声哥哥慢慢耍，休要惊醒我的娘。可意郎，俊俏郎，妹子留情你身上。床儿侧，枕儿偏，轻轻挑起小金莲。身子动，屁股颠，一阵昏迷一阵酸。叫声哥哥慢慢耍，等待妹子同过关。一时间，半时间，惹得魂魄飞上天。
　　到了明代，也是有不少民间香曲艳歌的，冯梦龙所拟的《山歌》、《挂枝儿》、《夹竹桃》等民歌集内容丰富，各具特色。《夹竹桃》全称是《夹竹桃顶针千家诗山歌》，所有诗歌首尾相连（即所谓顶针），形式相同，其《前叙》本身就是这样一首山歌：三句山歌一句诗，中间四句是新词。偷今换古，都出巧思。郎情女意，叠成锦玑。编成一本风流谱，赛过新兴银绞丝。
　　"三句山歌一句诗，中间四句是新词"是指全诗八句中，第一、二、七句根据山歌改写，第八句取自《千家诗》，这四句都是七字一句，但常有很多衬字，中间四句都是四字一句，为编者所拟。选两首来看。先看《短笛无腔》：田田荷叶贴方池，姐共情郎春兴迷。郎探花蕊，姐弄玉枝。两情迷恋，颠之倒之。情哥郎伸子尺二舌头要餂砂糖甏，小阿姐好像短笛无腔信口吹。
　　或许你已经看出来了，这里的末句是取自宋人雷震的《村晚》："草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。"此诗描写乡村晚景，充满生活情趣，"短笛无腔信口吹"表现农家少年无拘无束，悠然自得，在此用来比喻小阿姐高超的口功，实在巧妙传神；再看《为有源头》：郎多容貌中奴怀，抱住子中间脚便开。擘开花瓣，轻笼慢挨。酥胸汗湿，春意满怀。郎道：姐呀，你好像石皮上青衣那介能样滑，为有源头活水来。
　　这儿的末句取自朱熹的《观书有感》二首其一："半亩方塘一鉴开，天光云影共徘徊。问渠那得清如许？为有源头活水来！"这本是一首谈读书心得的好诗，在此被用来表示淫水漫流，朱老夫子地下有知，会作何感想？
　　清代民歌集《霓裳续谱》和《白雪遗音》中多为艳歌，不少更流于淫秽。《白雪遗音·卷二》里收有一首《满江红·女子醉洒》，写少女醉后失身，此类题材明清以前的诗歌中极少涉及：昨夜酒醉睡朦胧，醒来时裙带宽松。不由奴仔细思量暗拍胸，必有个缘故在其中。枕边不见香罗帕，一双花鞋各分西东。乌云乱抖，发鬓蓬松，解开奴的钮扣露出奴的胸。还有一件蹊跷事，好好的裤子染鲜红。倒叫奴难猜难解这奇逢，急得奴面红耳赤怀恨在心中。
　　清代文豪蒲松龄所撰《闺艳琴声》，是一部很特别的长篇叙事组诗，用第一人称描写一位闺中女子从思春到婚后各个阶段的感情生活，细致而生动地刻划了她的心理活动。全书共分四十一组，每组由内容相同的一曲一歌合成，构思巧妙，语言诙谐，重复而有变化，丝毫不觉絮烦。按坊刻本标示，全书内容可分为幽恨、媒议、得情、遇欢、行聘、亲迎、于归、交欢、归宁、还家等十节。最后，我们以《闺艳琴声》中"交欢"和"还家"两节里的几组歌曲结束全文：又喜又羞，又喜又羞，冤家合俺睡在一头；轻轻舒下手，解我的鸳鸯扣。委实害羞，委实害羞，事到其间不自由；勉强脱衣裳，半推还半就。只说那人年纪小，偏他生的脸子老；一头睡着不肯闲，摸了头来又摸脚。百样方法鬼混人，轻轻把我的腮来咬；我的手指松了松，裤带已自解开了。把俺温存，把俺温存，灯下看的十分真；冤家甚风流，与奴真相称。搂定奴身，搂定奴身，低声不住叫亲亲；他只叫一声，我就麻一阵。浑身上下脱了个净，两手搂的没点缝；腿压腿来手搂脖，就有力气也没处挣。搂一搂来叫一声，不觉连我也动兴；麻抖擞的没了魂，几乎错失就答应。不惯交情，不惯交情，心窝里不住乱扑通；十分受熬煎，只是强挫挣。汗湿酥胸，汗湿酥胸，相偎相抱诉衷情；低声央及他，你且轻轻动。听不得嫂子那瞎攮咒，这椿事儿好难受；热燎火烧怪生疼，颤钦钦的把眉儿皱。百般央及他不依，只说住住就滑溜；早知这样难为人，谁待抢着把媳妇做。又是一遭，又是一遭，渐渐的熟滑了；搂抱着口里不好说，其实有些妙。魄散魂消，魄散魂消，杏脸桃腮紧贴着；款款摆腰肢，不住微微笑。做了一遭不歇手，就是喂不饱的个馋痨狗；央及他歇歇再不依，恨不得把他咬一口。谁知不像那一遭，不觉伸手把他搂；口里说着影煞人，腰儿轻轻的扭一扭。解脱罗衣，解脱罗衣，从新又温旧规矩；比着那几天，更觉有滋味。气喘吁吁，气喘吁吁，心里自在全说不的；待要不声唤，只是忍不的。上的床来就动手，要找上从前那几宿；还待说的勉强话，到了好处张不开口。不觉低声笑吟吟，喘丝丝的身子扭；他问我自在不自在，摇着头儿搂一搂。一段春娇，一段春娇，风流夜夜与朝朝；趁着好光阴，休负人年少。有福难消，有福难消，百样思情难画描；明年这时节，准把孩儿抱。天生就的人一对，郎才女貌正班配；二十四解不用学，风流人儿天生会。巴到夜里就成仙，越做越觉有滋味；该快活处且快活，人生能有几百岁？ 若还有香艳兴致，那我来晒晒那些曾经惊世骇俗的中国古代淫诗，咱们一起大赏 之：其一： 少年红粉共风流，锦帐春宵恋不休。兴魄罔知来宾馆，狂魂疑似入仙舟。脸红暗染胭脂汗，面白误污粉黛油。一倒一颠眠不得，鸡声唱破五更秋；其二：对垒牙床起战戈，两身合一暗推磨。菜花戏蝶吮花髓，恋蜜狂蜂隐蜜窠。粉汗身中干又湿，去鬟枕上起犹作。此缘此乐真无比，独步风流第一科；其三：梅花帐里笑相从，兴逸难当屡折冲。百媚生春魂自乱，三峰前采骨都融。情超楚王朝云梦，乐过冰琼晓露踪。当恋不甘纤刻断，鸡声漫唱五更钟其四：二八娇娆冰月精，道旁不吝好风情。花心柔软春含露，柳骨藏蕤夜宿莺。枕上云收又困倦，梦中蝶锁几纵横。倚缘天借人方便，玉露为凉六七更；其五：如此风流兴莫支，好花含笑雨淋漓。心慌枕上颦西子，体倦床中洗禄儿。妙外不容言说状，娇时偏向眼眉知。何须再道中间事，连理枝头连理枝；其六： 邸深人静快春宵，心絮纷纷骨尽消。花叶曾将花蕊破，柳垂复把柳枝摇。 金枪鏖战三千阵，银烛光临七八娇。不碍两身肌骨阻，更祛一卷去云桥。其七：仙子娇娆骨肉均，芳心共醉碧罗茵。情深既肇桃源会，妙蹙西施柳叶颦。洞里泉生方寸地，花间蝶恋一团春。分明汝我难分辨，天赐人间吻合人；其八：花兵月阵暗交攻，久惯营城一路通。白雪消时还有白，红花落尽更无红。寸心独晓泉流下，万乐谁知火热中。信是将军多便益，起来却是五更钟；其九：两身香汗暗沾濡，阵阵春风透玉壶。乐处疏通迎刃剑，浙机流转走盘珠。褥中推枕真如醉，酒后添杯争似无。一点花心消灭尽，文君谩吁瘦相如；其十：暗芳驱迫兴难禁，洞口阳春浅复深。绿树带风翻翠浪，红花冒雨透芳心。几番枕上联双玉，寸刻闱中当万金。尔我谩言贪此乐，神仙到此也生淫。古往今来，唐诗乃诗歌中之精华，中国文化之集大成者。正所谓言多必失，今日闲来无事，兄弟整理出八大淫秽诗人，纯属个人见解。
　　第八名：韦应物先生，上榜作品《滁州西涧》全文如下：独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。 春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。
　　此人入选第八，名字为首选，韦应物 —— 为硬物！此乃世间男人之向往，名字最重要，而淫才也不得不服，第一句用诗来形容女人："独怜幽草涧边生"。此草非彼草，此涧非彼涧啊！第二句：上有黄鹂深树鸣，此乃本诗的一大败笔，本人认为改为"上有白鸽深树鸣"比较贴切。第三句："春潮带雨晚来急"。潮与急，突出表现了做某些事情的主要原因与经过。最后一句，野渡无人舟自横。事完了，人走了，船也就自由了。该办的都办了，该做的都做了，一走了之，这过程到现在的社会还能用而且越来越多。不拖泥带水，干净利落的完事走人。潇洒！此人入选第八无庸置疑。
　　第七名为杜牧先生，上榜作品《寄扬州韩绰判官泊秦淮》全文如下：青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。
　　杜牧先生为诗人中最变态者，其诗早在千年以前就有"吹箫"之词放入诗中以愚大众，并存在上千年还成名诗。第二首为一变态之作，"隔江犹唱后庭花"，一句话写了"隔岸取火"和"后庭花开"两种高难度的姿势，而且变态得如此肆无忌惮，所以排名第七！
　　排名第六位的是白居易先生，上榜作品《后宫词》全文如下：泪湿罗巾梦不成，夜深前殿按歌声。红颜未老恩先断，斜倚熏笼坐到明。
　　其诗之精华在：红颜未老恩先断。此一句值得把玩。呵呵，女的还未老，男的功能已差矣，害得正值狼虎之年的女士只有"斜倚熏笼坐到明"，正是应了那一句"长夜漫漫，无心睡眠"，偏偏此时"夜深前殿按歌声"，看来这古时的建筑隔音效果确实不太理想，想这位不知名的女士正是心急火燎之是却只能坐听风雨，这也就怪不得要"泪湿罗巾梦不成"了！此诗道尽老夫少妻之无奈。居易同志排名第六当之无愧。
　　排名第五为杜秋娘女士，上榜作品《金缕衣》全文如下：劝君莫惜金缕衣，劝君惜取少年时。花开堪折直须折，莫待无花空折枝。
　　第一句"劝君莫惜金缕衣"，看来这想泡妞不想花钱不论在现代还是古代都是行不通的，作者直截了当，开篇点题，"你想泡妞么，拿钱来"。接下来这三句"劝君惜取少年时，花开堪折直须折，莫待无花空折枝"，这钱的问题解决了，剩下的就好办了，作者的大意是劝人珍惜时间，所谓人生有如白驹过隙，一晃即逝，所以要及时行乐。呵呵，让人在少年时不要去珍惜太多的金钱，花开的时候，也就是当一个人某些方面成熟的时候，就要去努力制造快乐，不要在功能不行的时候再想，那个时候就没有用啦！所以杜秋娘以一首名诗流传千古。
　　排名第四的为王维先生，上榜作品《鹿柴竹里馆》两诗如下：空山不见人，但闻人语响。返影入深林，复照青苔上。独坐幽篁里，弹琴复长啸。深林人不知，明月来相照。
　　这两首诗的入围原因为：突出在深山老林里寻找快乐的乐趣，第一首香艳之作，前一句交待地点，然后发现有声音，他就跑去看了看，呵呵好景所在啊。这第二首写的是当晚所发生的事情，白天看了激情演出，这晚上难免就心猿意马，"独坐幽篁里"一个人坐在那里这一颗躁动的心久久难以平静，可是这前不着村后不着店的，也没有青楼酒肆，问题着实不好解决，好歹自己也是个小资，做事要讲究情调，不能做打手枪这类有失斯文体面的事情，只好先弹一下琴，稳定一下情绪，还不行那就仰天长啸，一舒心中无名之火，罢了，罢了，反正在这深山老林里也没人知道，就在这皎洁的月光之下，对着嫦娥姐姐吧，这两首诗细腻的描述了作者起伏跌宕的心理活动过程，淫得不着痕迹，排名第四实至名归！
　　排名第三的为孟浩然先生，上榜作品《宿建德江》全文如下：移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。
　　着是入围作品中最隐讳的一首，在字里行间很难看出这首诗与我们的评选主题的关系，作者也因为他的名字而给人一种浩然正气，刚正不阿的印象，不过今天我要揭开这张皮，开篇是把船停泊到一个烟雾缭绕的地方，这样做有两个好处：一是不会让太多的人看到，二是周围烟雾缭绕比较有情调和氛围，第二句是说太阳已经下山了，孤男寡女在这江中的一叶扁舟上，夜是如此的漫长，暗示着作者想找点爱做的事情来消磨时间，最后一句"江清月近人"此为点睛之笔，突出了作者在做事时的感受，飘飘欲仙，感觉自己要飞到天上去了，所以突然发现月亮和自己是如此的接近，此诗意淫而字不淫，实乃难得之佳作。
　　排名第二的是王昌龄先生，其上榜作品为《闺怨》全文如下：闺中女人不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。
　　"闺中女人不知愁，春日凝妆上翠楼"开编两句可谓是形势大好，说的是年轻的女人们没有什么烦恼，为什么不知愁呢？大概是因为第一生活有保障，老公每个月会固定的给零花钱；第二是还没有到狼虎之年，要求不是很强烈，所以老公不在的日子也就不是那么难熬，还可以"凝妆上翠楼"，化化妆，到楼上居高望远看看帅哥，但到了后来呢？情况就急转而下，"忽见陌头杨柳色"看到一些不应该看的事，看来这古代爱的人还真不少，"悔教夫婿觅封侯"同样儿看了香艳的表演以后，难免就会心猿意马，就开始后悔不应该叫自己的丈夫出门，搞得自己完全没有"性福"，此诗全程描述了孤身女人的无奈，所以入选第二名。
　　最后的魁首也就是香艳排名第一的为李商隐先生，其上榜作品《登乐游原》全文如下：向晚意不适，驱车登古原。夕阳无限好，只是近黄昏。
　　此诗乃作者暮年之作，开篇第一句"向晚意不适"，到了傍晚感觉不太舒服，为什么呢？？大概是因为年纪大了，对着家中的娇妻美妾感到力不从心，心情郁闷吧！既然心情不好，那就出去兜兜风吧，这就是第二句"驱车登古原"，只是不知道作者当年坐的车子是不是敞棚的，呵呵，最后两句，"夕阳无限好，只是近黄昏"，此乃全诗的精华所在，料想作者当时已是垂垂老朽，空有老骥伏枥、精忠报妻之志，却已是廉颇老矣无复当年勇贯三军之力，这两句诗道出多少老年男人的心酸与无奈？壮士暮年，难免让人扼腕叹息，李商隐为大诗人当之无愧，敢为男人说话，就这点，第一名非他莫属。
　　古代香艳诗的小集锦：转面流花雪，登床抱绮丛。鸳鸯交颈舞，翡翠合欢笼。眉黛羞频聚，朱唇暖更融。气清兰麝馥，肤润玉肌丰。无力慵移腕，多娇爱敛躬，
　　古代艳诗六首之《古乐府》：托买吴绫束，何须问短长， 妾身君抱惯，尺寸细思量；《碧玉歌》：碧玉破瓜时，郎为情颠倒，感郎不羞郎，回身就郎抱；《子夜歌》：宿夕不梳头，丝发披两肩，婉转郎膝上，何处不可怜？《子夜四时歌》： 开窗秋月光，灭烛解罗裙， 含笑帷幌里，举体兰蕙香。  —— 开窗秋月光，灭烛解罗裙，含笑帷幌里，举体兰蕙香；唐代元稹的《会真诗》：无力慵移腕，多娇爱敛躬，汗流珠点点，发乱绿葱葱；宋代苏东坡代《戏赠张先》：十八新娘八十郎，苍苍白发对红妆。鸳鸯被里成双夜，一树梨花压海棠。妾在舂陵东，君居汉江岛。一日望花光，往来成白道。一为云雨别，此地生秋草。秋草秋蛾飞，相思愁落晖。何由一相见，灭烛解罗衣？
　　还有著名的《雨中花慢》也是苏轼写的：邃院重帘何处，惹得多情，愁对风光。睡起酒阑花谢，蝶乱蜂忙。今夜何人，吹笙北岭，待月西厢。空怅望处，一株红杏，斜倚低墙。 羞颜易变，傍人先觉，到处被着猜防。谁信道，些儿恩爱。无限凄凉。好事若无间阻，幽欢却是寻常。一般滋味，就中香美，除是偷尝。
　　有情风、万里卷潮来，无情送潮归。问钱塘江上，西兴浦口，几度斜晖。不用思量今古，俯仰昔人非。谁似东坡老，白首忘机。记取西湖西畔，正暮山好处，空翠烟霏。算诗人相得，如我与君稀。约他年、东还海道，愿谢公、雅志莫相违。西州路，不应回首，为我沾衣。
　　缺月挂疏桐，漏断人初静。谁见幽人独往来？缥缈孤鸿影。 惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。
　　多情多感仍多病。多景楼中，尊酒相逢，乐事回头一笑空。 停杯且听琵琶语。细捻轻扰，醉脸春融，斜照江天一抹红。
　　《咏粽子》：五月端午是我生辰到，身穿着一领绿罗袄，小脚裹得尖尖翘，解开香罗带，剥得赤条条，插上一根梢儿也，把奴浑身上下来咬。
　　《再咏粽子》：冰肌玉骨透浓香，解带脱衣待尔尝，若是能如君子意，粉身碎骨又何妨？
　　《还咏粽子》：绿影蛮腰体自香，宽衣解带献侬郎，骚人固有凌云志，汩水江边敢断肠。
　　最后再看看唐代大家卢纶先生的古艳诗：残妆色浅髻鬟开，笑映朱帘觑客来。推醉唯知弄花钿，潘郎不敢使人催。自拈裙带结同心，暖处偏知香气深。爱捉狂夫问闲事，不知歌舞用黄金。