温州的前世今生 | 书画传家 马氏双璧

游子

在温州这座古老的城市，出现过不少名门望族，以“书画传家三百年”著称的市区百里坊马氏家族，是温州文化家族世代传承的典型。自明末清初以来，马氏家族十几代人不懈砥砺，文风昌盛，英才辈出。其中尤以马孟容、马公愚两兄弟最为拔萃，两人书画、篆刻、诗文无所不精，是近现代著名书画家、美术教育家和学者。

兄 马孟容（1892-1932）

近代著名画家，名毅，号孟湖，以字行。温州人，马公愚之兄，毕业于浙江高等师范学堂。久居上海，曾任上海美术专科学校教授。画工花卉、翎毛、草虫，与同道于1930年初创办中国文艺学院。传世作品有《乌鸦图》录于《中国现代名画集》。

弟 马公愚（1890-1969）

近代著名书法家，本名范，初字公驭，后改公禺、公愚，晚号冷翁，因其斋名“畊石簃”，故又署畊石簃主，温州鹿城区百里坊人。

永嘉马氏，自清以来，以诗文、金石、书画传家。公愚幼承家学，稍长曾师承瑞安孙诒让、究心周鼎秦权、石刻奇字。后与兄孟容就读温州府中学堂。

马孟容、马公愚分别出生在1892年和1893年，同为著名书画家，从小继承家学，工于诗文，能书善画，尤精书道，其书品、画品、人品，有口皆碑。马家书画传家至此已是第十一世。两兄弟相差一岁，长得还很像，都是清秀挺拔的身形，外人都误以为是孪生兄弟，同年入塾读书，同年考入温州府中学堂。二十世纪的清政府大力兴办新式学堂，推动近代教育发展。马氏兄弟赶上这一历史际遇。温州府中学堂是温州中学的前身。教育大师孙诒让时任温州中学学务分处总理，倡导“自强之源，莫先于兴学”，马氏兄弟勤学与此，深受孙诒让先生的赏识。

马孟容画作

这张马家全家福拍摄于1915年。 后排从左到右（五子马素达、三子马味仲、次子马公愚、长子马孟容、六女马六诜、四子马颂平） 前排从左到右（次子马公愚之妻黄氏、母亲周氏、父亲马祝眉、长子马孟容之妻沈氏）

随着五四运动爆发，马孟容、马公愚等人在温州发起组织“永嘉新学会”；发表宣言提出“改革旧思想，创立新思想和新生活”，并创刊新学报，宣传反帝救国，倡导新文化运动。他们深受文艺界前辈蔡元培、吴昌硕等赞赏，是上世纪三十年代海派文化重要的力量和杰出代表。他们同方介堪、郑曼青等一批温籍人士活跃于中国艺坛，人称永嘉学派。为了深入了解不同文化的精髓，马孟容在英文之外，又学习德文、日文、拉丁文，他冶中西文化于一炉，他在上世纪20年代中期写了《中西画法之异同》一书，对中西画法从表现、结构、形态、色彩、调子、笔触、内容七个方面进行深入比较分析，在为国画的改革、探索方面做出了巨大贡献。1926年马孟容应上海美术专门学校校长之聘，任该系国画系教授。当时他才三十岁，已经很有名气。然而天不假年，1932年9月，马孟容不幸因病早逝。

方介堪(中)和马孟容(后右)情同手足。

上世纪二三十年代，温州众多艺术家客居上海，水平卓越，让永嘉画派受到普遍关注。图为1926年，时任上海艺专教授的马孟容（右二）、郑曼青（左二）、方介堪（左一）与友人合影，边为马孟容题记。

马公愚先后担任过上海中学教员、上海美专教授、大夏大学国文教授、中国艺术专科学校书法教授、上海美术会及中国画会理事等职，著有《书法史》、《书法讲话》等书。建国后，他担任上海文史馆馆员、上海中国画院画师，还兼任中国文字改革委员会委员。

马氏兄弟和朱自清先生的关系还非同寻常。当时还留下一段马氏兄弟和朱自清先生以文换画的佳话。朱自清曾于1923年9月来到温州，在省立十中（温州中学前身）任教，朱自清和马氏兄弟是同事又是好友。当年朱自清租住的地方，与百里坊马家老宅相距不过数百米。

朱自清先生在温州的时间十分短暂，但是对温州的感情却是深厚的。朱自清先生的《温州踪迹》一共四篇，其中就有两篇和马氏兄弟有关，第一篇就是沉醉于梅雨潭的《绿》，还有一篇就是《月朦胧、鸟朦胧、帘卷海棠红》。

凡读过朱自清先生《温州的踪迹》中《月朦胧、鸟朦胧、帘卷海棠红》这篇描绘花鸟画的散文的人，在赞叹细腻文笔之余，一定会进而倾慕这幅花鸟画的作者马孟容先生精湛的国画艺术。朱自清先生来温时，交往最密的，情谊最深的，是马孟容、马公愚昆仲两人。

《月朦胧，鸟朦胧，帘卷海棠红》

朱自清

这是一张尺多宽的小小的横幅，马孟容君画的。上方的左角，斜着一卷绿色的帘子，稀疏而长；当纸的直处三分之一，横处三分之二。帘子中央，着一黄色的，茶壶嘴似的钩儿枣就是所谓软金钩么？“钩弯”垂着双穗，石青色；丝缕微乱，若小曳于清风中。纸右一圆月，淡淡的青光遍满纸上；月的纯净，柔软与平和，如一张睡美人的脸。从帘的上端向右斜伸而下，是一枝交缠的海棠花。花叶扶疏，上下错落着，共有五丛；或散或密，都铃珑有致。叶嫩绿色，仿佛掐得出水似的；在月光中掩映着，微微有浅深之别。花正盛开，红艳欲流；黄色的雄蕊历历的，闪闪的。衬托在丛绿之间，格外觉着妖娆了。枝欹斜而腾挪，如少女的一只臂膊。枝上歇着一对黑色的八哥，背着月光，向着帘里。一只歇得高些，小小的眼儿半睁半闭的，似乎在入梦之前，还有所留恋似的。那低些的一只别过脸来对着这一只，已缩着颈儿睡了。帘下是空空的，不着一些痕迹。

试想在圆月朦胧之夜，海棠是这样的妩媚而嫣润；枝头的好鸟为什么却双栖而各梦呢？在这夜深人静的当儿，那高踞着的一只八哥儿，又为何尽撑着眼皮儿不肯睡去呢？他到底等什么来着？舍不得那淡淡的月儿么？舍不得那疏疏的帘儿么？不，不，不，您得到帘下去找，您得向帘中去找枣您该找着那卷帘人了？他的情韵风怀，原是这样这样的哟！朦胧的岂独月呢；岂独鸟呢？但是，咫尺天涯，教我如何耐得？我拼着千呼万唤；你能够出来么？

这页画布局那样经济，设色那样柔活，故精彩足以动人。虽是区区尺幅，而情韵之厚，已足沦肌浃髓而有余。我看了这画，瞿然而惊；留恋之怀，不能自已。故将所感受的印象细细写出，以志这一段因缘。但我于中西的画都是门外汉，所说的话不免为内行所笑。——那也只好由他了。

马公愚1925年作《石鼓图》。马公愚曾写信给朱自清请他为这幅画题诗。

朱自清先生在温时，为描写瑞安仙岩梅雨潭景色，曾先后两次去仙岩游赏，马公愚便是他第二次游仙岩的同伴。

马公愚书法作品

马孟容、马公愚兄弟塑像

马孟容、马公愚艺术馆
信河街飞鹏巷98号

那是一九二三年重阳节前后的事。那天，朱自清先生和马公愚先生等人从马家出发在小南门坐上小火轮去仙岩。到仙岩后，先在仙岩寺逗留了片刻，由马公愚先生指点他仔细辨认传说中仙岩周围象青狮、白象的山形，随后拾级而去梅雨亭。在梅雨亭，朱自清先生先是端详梅雨潭，后又站在悬崖边上俯下身子仔细欣赏潭水。马公愚先生即制止他说：这样太危险。就把他领过亭下的一道石穹门，让他站在潭边一个小坪上饱赏潭色水光，他对马公愚先生说：这潭水太好了，我这几年看过不少好山水，哪儿也没有这潭水绿得这么静，这么有活力。平时见了深潭，总不免有点心悸，偏这个潭越看越可爱，即使掉进去也是痛快的事。这水是雷响潭下来的，那样凶的雷公雷婆怎么会生出这样温柔文静的女儿。第一次游过后，就有心写一篇梅雨潭的文章，这次回去，是非写不可了。他所说的这篇文章，就是《温州的踪迹》中的《绿》，脱稿后他钢笔字抄了几份分别送给马公愚先生及另外两位同游。

美酒咖啡

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